科幻电影写作
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》1页
随着岁月的流逝,你会越发明白一个真理——所见即所得。你之所以是现在的你,是因为你就是你遇见过的人、经历过的事、读过的书、看过的电影、学过的知识的……这些所有人事物的总和。有些人虽然只是在你的世界一闪而过,但却深深的影响了你。
对我影响较深的电影有《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《遗愿清单》《当幸福来敲门》《李小龙传奇》《乔布斯斯坦福大学演讲》
对我影响较深的书《故事》《作家之旅》《千面英雄》《商业是联络的运动》
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》3页
在《土拨鼠之日》中,男主角陷入了一个时间怪圈,不得不重复过同一天,一遍又一遍,直到他变成了一个更好的自己。
这其实正是给我们生活的一个提醒,只有我们把自己变成一个更好的人,我们目前这种无聊、重复、乏味、无趣、无价值感、无成就感的生活才会结束。
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》40页
最坏会发生什么?
最好会发生什么?
以上两者,会不会其实是同一件事?
谁是直接受到影响的人?
谁是间接受到影响的人?
这里面,谁铁定会赢?
这里面,谁铁定会输?
谁会发大财?
他们是如何发财的?
谁又会血本无归?
他们是怎么失败的?
如果这段话用来编写自己的人生剧本,我的人生最坏会发生什么?一事无成、孤独之旅。
最好会发生什么?事业有成、子孙满堂、妻贤子孝。其实这是一件事,只不过一个所谓成功,一个是所谓失败。谁是直接受到影响的人?当然是我自己。谁是间接受到影响的人?父母、妻儿、朋友。
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》46页
市面上有很多花整本的篇幅来讲如何创造人物的书,但他们的核心思想永远是:你的主角是让故事可能发生的唯一的人,是适合卷入这一些列事件中的最佳人选。
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》58页
经常问问自己:“为什么这个角色一定要在这个故事出现?”“他的目标是什么?”
我为什么要出现在这个故事里?因为这是我自己的人生。我的目标是什么?尝试生命更多的可能性。
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》77页
冲突,是讲好故事的生命血液,他必须存在于每一个场景之中。但是它不能是任意编造的,而必须与主角的成长和改变有着直接联系。如果你写第二幕时遇上了难题,那么基本上是由于你的主角太弱,因此没有足够的冲突来驱动你的故事。
如果把我们自己的人生经历拍成一部电影,会有人愿意花钱、花时间去排队看电影吗?为什么?不会。因为故事是由冲突驱动的,而我们在生活中回避冲突,这样会让观众厌烦。
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》79页
把一切写在纸上。
如果你的脑海里有一个点子,那么它也仅仅是个点子。把它写下来,才是将想法变成故事这整个过程的起点。这点同样也适用于故事存在的问题。讲遇到的问题清楚详尽地在纸上表达出来,你就已经在开始修改它们了。
把点子写下来,调整它、修改它、审视它、重组它、优化它、运行它、展示它、完善它。
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》81页
仔细搜查翻找你曾经标记、剪贴或写过的这些资料,找出3个最喜欢的事,将他们聚合在一起就能成就一个故事。
创造就是将两种以上元素组合起来,找出3个最喜欢的事,把他们组合起来,会出现什么样的奇观?你最喜欢哪3个故事?组合起来如何拓展成一个新的主题?
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》99页
如果要建造一座房子,你不会急于把砖和水泥敲打在一起,而是会先绘制一个设计图。你可以任意地修改,直到它正确为止,然后你开始动手添砖加瓦,而不会一边设计,一边盖楼。接下来,你会先打好地基,然后建造墙壁、楼梯和屋顶,然后是公共设备,最后成功完成。建造一个世界也是一样的,首先有草图,然后打好基础,再添加一些细节,最终完成。
罗伯特·格兰特《科幻电影写作》133页
故事向我们暗示,只要改变过去,我们就可以改变自己的生活和命运。
过去是由现在累积而成的,是不是我们要改变自己的生活和命运,就必须改变现在,并一直持续下去?
亚历克斯·爱泼斯坦《编剧的策略》79页
让一个无聊的人物出彩不是个简单的工作,你需要:
让你的人物活起来;千万不要背叛他们。
让你的人物活起来意味着赋予他一些与众不同的、甚至怪异的特质让他能从人堆中脱颖而出。创造人物的第一步就包括试着把你的人物作为一个完整的人来看待。他靠什么为生?他有没有家庭?他住在哪里?他都害怕些什么?他渴望得到什么?他长大后想成为什么样的人,而如果事与愿违又做何感想?是什么阻止了他去改变自己的人生?
如果我把自己当作故事中的主角,为了让无聊的人物出彩,我与众不同的特质让我从人堆中脱颖而出的是什么呢?我喜欢读书、尝试写作。他靠什么为生?做保安。他有没有家庭?还没有女朋友。他住在哪里?单位宿舍。他害怕什么?一事无成、孤独终老。他渴望得到什么?社会、父母的认可、赞赏。他长大后想做军人,当兵之后发现自己的性格和军队格格不入。是什么阻止了他去改变自己的人生?他不知道是什么阻止了自己改变人生。
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