重彩在中国绘画的早期阶段占有重要位置，“丹青”是古人对绘画的代称，“丹”即朱砂，“青”即石青、石绿，两者均是重彩的常用颜料。但随着文人画的勃兴，其“恬淡幽雅”“潇散空灵”的格调意境逐步占据上风，重彩画开始受到冷落，甚至被看成是“艳俗”和“匠气”。近百余年来，随着历史的变革和西方绘画艺术的传入，人们的艺术认知也发生了变化，水墨画一统天下的格局已不复存在，重彩画随之迎来繁荣和复兴的有利契机。
中国现代重彩画是传统重彩在现代文化和审美条件下变革和发展下产生的一个新画种。始于70年代初，延续至今，已有三十多年的历程。它重新高举以敦煌壁画为代表的中国民间重彩的旗帜，力求重振汉唐雄风，恢复色彩特有的表现力；它充分利用了现代色彩、材质运用方面的特长，大胆把西方抽象、及构成与装饰美感引进绘画中来 ，以特有的造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感，极大的强化了绘画的本质特征，丰富了中国绘画的表现力。
中国现代重彩画的出现不仅在中国画坛形成了强有力的冲击力，令人耳目一新，而且轰动了西方世界，广为世界各国人民所称赞，显示了强劲的生命力。中国现代重彩画兼容古代与现代、东方与西方，它以其独特的装饰风格与情趣和明快华丽的色彩，为中国绘画开拓了一个新的领域、新的空间。
《台湾鲁凯族少女》，64cm*64cm，纸本，石色，作者：蒋采蘋
《椰子熟了》，180cm*97cm，纸本，石色，作者：蒋采蘋
《生命的辉煌》，180cm*94cm，纸本，石色，作者：蒋采蘋
《一品正红》，180cm*97cm，纸本，石色，作者：蒋采蘋
《金色的思念》，100cm*100cm，高丽纸，水色颜料、石色颜料、闪光颜料，作者：张世彦
《抉择》，100cm*100cm，纸本，水色颜料、闪光颜料，作者：张世彦
《贞观巾帼球戏》，7cm*70cm，瓷坯，釉颜料，作者：张世彦
《茗香》，49cm*70cm，绢本，淡彩，作者：唐秀玲
《丁香》，68cm*68cm，纸本，作者：唐秀玲
《百合》，96cm*65cm，纸本，作者：唐秀玲
《留香》，128cm*65cm，绢本，作者：唐秀玲
《母与子》，138cm*68cm，纸本，重彩，作者：郭继英
《慧远寺印象.晨》，220cm*60cm，纸本，重彩，作者：郭继英
《慧远寺印象.午》，220cm*60cm，纸本，重彩，作者：郭继英
《慧远寺印象.暮》，220cm*60cm，纸本，重彩，作者：郭继英
《望果节》，53cm*45.5cm，纸本，矿物颜料，作者：潘缨
《菊》，70cm*70cm，纸本，矿物颜料，作者：刘山花
《声音》，200cm*60cm，纸本，矿物颜料，作者：刘山花
《茶》，43cm*46cm，纸本，矿物颜料，作者：刘山花
《屏与莲》，45cm*53cm，纸本，矿物颜料，作者：刘山花
《微风》，44cm*44cm，绢本，作者：金纳
《正是芙蓉花开时》，76cm*76cm，绢本，作者：金纳
《红烛》，30cm*30cm，纸本，作者：金纳
《蝶舞》，86cm*86cm，绢本，作者：金纳
《天使告知》，120cm*90cm，绢本，重彩，作者：金瑞
《飞鸟愿为云》，195cm*150cm，绢本，矿物颜料，作者：金瑞
《梦回埃及》，210cm*115cm，绢本，重彩，作者：金瑞
《塬》，45cm*70cm，皮纸，矿物颜料，作者：成晨
《两棵树》，70cm*70cm，皮纸，高温结晶、天然矿物颜料，作者：成晨
《初雪》，60cm*120cm，皮纸，矿物颜料，作者：成晨
《可汗山之雪》，168cm*95cm，皮纸，高温结晶、天然矿物颜料，作者：成晨
《琼》，30cm*50cm，纸本，矿物颜料，作者：孟繁聪
《霭》，130cm*66cm，纸本，矿物颜料，作者：孟繁聪
《盈》，88cm*118cm，纸本，矿物颜料，作者：孟繁聪
《熙》，122cm*58cm，纸本，矿物颜料，作者：孟繁聪
《朝圣者》，170cm*120cm，纸本，重彩，作者：郑美秋
《澄明世界》，100cm*200cm，纸本，重彩，作者：郑美秋
《山那边》，95cm*95cm，纸本，重彩，作者：郑美秋
《中国红之一》，110cm*110cm，纸本，矿物色，水色，作者：田野
《中国红之二》，110cm*110cm，纸本，矿物色，水色，作者：田野
《片段系列》，80cm*56cm，纸本，矿物色，水色，作者：田野
《何处是风景》，180cm*96cm，纸本，矿物色，水色，作者：田野
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