《文化视点》马东专访周杰伦和方文山
周杰伦与方文山
周星驰与吴孟达
福尔摩斯与华生
公开的秘密：空间感+画面性
马：周杰伦说，在你的身上，他看到的变化特别大，可能是这些年来他看到身边的朋友变化最大的一位，这种变化，您自己觉得是什么？
方：我觉得是一种成长吧，因为刚开始来台北发展，那个时候因为生活经验各方面没有很成熟，因为缺乏一种自信，所有你很多事情都是畏畏缩缩的，你可能就不是能侃侃而谈，亦或者是他所谓的改变，应该是我的一种成长。
马：看您的歌词，很多人都说，方文山辞藻非常华美，然后说，看起来，他一定是国文的功底非常好、家庭背景应该是与此相关。有很多人有可能会直接猜测说，方先生是不是诗书门第。但是，当我们进一步去看您的资料的时候，却发现，其实您，生长在一个普通的蓝领家庭。
方：对，没错。
马：这种背景下，怎么会使您会对文字产生兴趣的呢？
方：有时候，你对一种知识的吸收，是自我兴趣的一种要求。我觉得那种动机跟动力会很强。比如说，应该举例说，我求学阶段，我可能会喜欢看课外书。那我所谓的课外书可能有诗集，还有像宋词，像李清照，李煜的一些诗的那种宋词的作品，我也很喜欢。我去阅读它们的时候，我不晓得说，它以后对我的职业背景有没有影响，我根本就不晓得。后来因为我刚好姻缘机会进了唱片公司工作，我发现说，当初吸收的那些东西，慢慢的会出现或融化在作品里面。那我就发现说，其实阅读这件事很重要，因为阅读对我而言，就是那种投资报酬率最高的行为。今天一个人，他可能呕心沥血，可能说三年五年写一本书，可是你可以花一定的金额，跟一定的时间，或一个礼拜两个礼拜，你就把他的观察跟他的心得化为己有(用)。那我觉得这是很划算的一种投资，我觉得我那些作品应该是来自于早期阅读的一些经验，跟家庭的背景，其实没有太大的关联。
马：在进到这一行之前，您在做什么？
方：我在桃园，就是台北近郊的一个城镇做那种防盗系统的维修，其实那个工作有点像水电工。那我就觉得说文字的创作，一直以来我都很喜欢。那我就刚好有一个因缘机会，有一个机会可以进入唱片圈，因为你之前有累积作品，你有大量的阅读。刚好进来的时候，你就把那些之前吸收的东西就反刍出来，然后呈现在作品上。
马：你内心有了这个从事文字工作的这种萌芽，你怎么走出的第一步？
方：我是去参加编剧班，然后写了一些剧本，可是我觉得后面的那个课程对我来讲有一些意义。因为它会教到你视觉的东西，那我相当程度上，蒙太奇那种剪接的理论，我就把它运用在歌词里面。用剪接的效果，像我有一首歌叫《爱在西元前》，可能第一句话是，古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已三千七百多年。可是这句话，其实是一个历史的叙述句，它跟唐太宗贞观元年，黄河泛滥，民不聊生，它其实是历史的叙述句，可是因为有第二句把它白话了，而且有人称代名词，就是你在橱窗前凝视着碑文的字眼，我却在旁静静欣赏，你那让我深爱的脸，我把它跳跃回来了。其实我觉得那时候去学编辑，对我来讲有一定的意义在。
马：这立刻产生了画面感，有了一种，就是一个一成不变的刻板的一段叙述，但是加上了第一人称，加上了人称代词，加上了心境，加上了状态，加上了环境，立刻就生动了。
马：有人说方文山的歌词特别拼接，我自己在想，方文山的创作应该是什么样？
方：我觉得应该是说，我主题设定的空间感很强，所有你会发现，这里面怎么很多画面感的东西，比如说，我今天写《青花瓷》，它里面就会有宣纸，然后就会有釉色，然后就会有泼墨山水，就是说它有点像视觉上的东西。那之所以喜欢这样的创造，是因为那时候我进来唱片公司，我发现说有一些作品是情绪的字眼。可能我喜欢你，可他并不晓得说，我说在怎么时空背景下喜欢你，是在雨季过后的第二个礼拜吗？还是在铁道旁的废墟，还是在自家的餐厅，在一个阳台，没有交代。那我发现说，其实你在作品里面做一个空间感的描述跟交代会比较好，因为听歌的人，会比较容易进入那个时空。所有我的歌词，其实有很大一部分，我会强调空间感跟画面性，交代周遭的环境。
未记录完，，，，自行看采访视频：《文化视点》马东专访周杰伦和方文山
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