几篇文章拿了稿酬之后，就渐渐有同事找我咨询了。前几天同事小陈把自己写的一篇“职场干货文”拿过来让我看，说是自己觉得写的很好，但是就是通不过。

我拿过来一瞅，立马头大。这哪里是干货文，妥妥的一篇水货。

句子又臭又长不说，关键是说半天都不觉得说了什么有用的东西，大概是我这同事写惯了官样文章，习惯了提笔不说正事，啰里啰嗦惹人嫌。

我扔给他一本书，自己看看吧，你犯的毛病书里都有。

这本书就叫做《写作之书》。

作者保拉·拉罗克（PaulaLaRocque），是西密歇根大学文学硕士、畅销书及专栏作家、沟通顾问，自 20 世纪 90 年代初以来，一直活跃于写作和教授写作的高校、媒体等领域。1990 年至2001 年，保拉成为美联社管理编辑协会的成员，2001 年，该协会授予她最高荣誉 —— 为新闻业做出杰出贡献的“功勋服务奖”。

她在教授学生写作期间，修改指导了超过一万遍文章，对于写作的认识可以说驾轻就熟。在这本书里，她把自己这么多年的写作经验浓缩成了十几条规律，每一条都可以让人的写作能力从根上提升。

一．开门见山，直入正题，然后逐步展开

美国剧作家莫斯·哈特说：两个人一站上舞台，戏就开始了，他俩必须要有个人立刻开始说点什么。

每一个中国人都会吟几句李白的诗，李白的诗就是开门见山的一个代表。

他写静夜思，开头就写：床前明月光，疑是地上霜。

他写蜀道难，提笔就说：噫吁上，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！

他写长相思，也是开篇就写：长相思，在长安。

开头先抛出最直白最吸引人的主题，后面的部分再徐徐展开。所以人们才能深深记住李白的诗。

好的文章像是一壶清冽的酒，入口是爽口畅快的酒劲，酒入喉肠之后又能感受到不一样的清冽。

坏的文章则是放了隔夜的茶，入口已经品不出任何茶味，入了肚之后更是恶心得想要吐出来。

我的这位同事写了一篇教人如何快速入门编程的文章，他开头写的是：

当今市场上，各行各业万花齐放，百家争鸣，每行每业的人们都在用自己的聪明才智努力创造自己的价值······（此处省略200字）这其中，程序员是一个很有趣的职业。每一个程序员都有很多相似的特点······（此处省略200字）而编程其实并不难，想要入门······

废话连篇，吸引过来读他文章的人需要知道这么多没用的背景信息吗？

直接开头写：编程入门并不难，只需做到如下几步······

这样子写别人才会有兴趣继续读下去。

二．词语精细化，创造画面感，让你的读者身临其境

剧作家约瑟夫·艾迪生说，经过精挑细选的词汇有着如此强大的力量，以至于与亲眼见到相比，描述通常会给我们留下更生动印象。

写过英语作文的人都知道，要拿高分，需要学会使用高级词汇。

要形容严重，不用serious，用severe；

要形容不好，不用bad，用undesirable；

要形容惊讶，不用surprise，用extraordinary。

为什么？因为太普遍的词太粗糙，往往表达不出作者想要说的意思。

你要形容一个女子美丽，怎么说？就形容她美丽吗？

不，不同女子的美丽不一样，都是美丽，怎么个美丽法？

金庸笔下的女子，都美丽动人，但是我们说起来都非常清楚各自的特点，就是因为金庸妙笔生花，每个女子的描写都不同。

写小龙女初登场：

那少女披着一袭薄薄的白色布衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只肌肤间少了血色，显得苍白异常。

写黄蓉初登场：

只见这女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪、娇美无匹；容色绝丽，不可逼视。郭靖只觉耀眼生花，不敢再看。

写阿九公主：

见她十六七岁年纪，神态天真，双颊晕红，肤色白腻，一双眼灿然晶亮，年纪虽幼，却是容色清丽，气度高雅，当真比画儿里摘下来的人还要好看。

金庸先生用词准确，我们很容易知道每个角色的特点，一边读就一边在心中塑造出了人物形象。真的是如亲眼所见一般，让人信服。

克拉克自己举了一个自己曾经的例子，她曾经写过一段话：

我们握了手，我感到他的手瘦骨嶙峋，十分冰冷，我在11月见过他，跟那时候比起来，他变得更瘦也更加虚弱了。他穿着松松垮垮的裤子，这让他显得更单薄了。

之后她进行了修改：

11月以来，他变得越来越瘦弱了。松松垮垮的灰裤子挂在他的胯骨上，一件老旧的给色开镜羊毛衫披在他身上，盖住了他那空空的胸膛。握着她的手的时候就像是抓着一只小鸟的爪子。

区别在哪里？

初稿的描写非常空洞，虚弱、瘦、单薄、冰冷都很不具体，读起来没什么具体印象。而修改之后，这个人的虚弱状态变得十分具体，由此变得十分真实可感，读过之后就好像亲眼可见一般，画面感很强。

三．降低你的阅读难度，考虑你的阅读受众

司汤达曾经给巴尔扎克写过一封信，说：我只知道一个原则：要明白自己在写什么。如果我不知道自己到底再写写什么，那么我的世界将会一篇混乱，我也终将一事无成。

作家要清楚地知道自己在写什么，给谁写，否则你的目标受众根本读不下去你写的东西，你写得再好也是无用功。

考虑到自己的目标受众，写作者需要降低自己的阅读难度，从两个方面入手：

1.当心行话、时髦话和陈词滥调

鲁迅和金庸都是大家，但是为什么一说起金庸大家都觉得读起来流畅顺利，而读起鲁迅就有不少人觉得头疼呢？

其实有一个很重要的原因是二人使用的语言风格有很大不同。

不信试读两段：

可是我实在无话可说。我只觉得所住的并非人间。四十多个青年的血，洋溢在我的周围，使我难于呼吸视听，那里还能有什么言语？长歌当哭，是必须在痛定之后的。而此后几个所谓学者文人的阴险的论调，尤使我觉得悲哀。我已经出离愤怒了。我将深味这非人间的浓黑的悲凉﹔以我的最大哀痛显示于非人间，使它们快意于我的苦痛，就将这作为后死者的菲薄的祭品，奉献于逝者的灵前。——鲁迅《记念刘和珍君》

再看金庸先生：

赵敏笑道：“你现下再修，也还来得及。”张无忌心中怦然一动，问道：“甚么？”赵敏脸一红，不再接口了。说到这里，两人谁也不好意思往下深谈，休息一会，张无忌再替她敷药，抱起她又向西行。赵敏靠在他肩头，粉颊和他左脸相贴，张无忌鼻中闻到的是粉香脂香，手中抱着的是温香软玉，不由得意马心猿，神魂飘飘，倘若不是急于要去营救义父，真的要放慢脚步，在这荒山野岭中就这么走上一辈子了。——金庸《倚天屠龙记》

可以很明显看出，鲁迅先生的文字深受白话文运动影响，文字风格很硬，很逻辑，短短一段话里有13个的，有大量助词介词，读起来确实有一定的难度。而金庸先生曾说过，自己写作就是刻意避开白话文运动以来的西化文字，用中国传统的文风来写作，所以写起来很是晓畅顺滑，更加接近我们的意识。

现在的不少写作者，写作时喜欢用一些新词、时髦词，来显示自己的独特，但是很可能这些词没人懂，也没人想懂，自然会造成写作上没有读者的窘境。

2. 多用短句，句型多变，紧扣主题

塞缪尔说，写长句总是比写短句更简单。

所以我们经常看到又臭又长的句子，而让人耳目一新的语言往往是短句。

还是拿金庸先生举例子，随便找先生的一段描写：

慕容复猛吃一惊，却不慌乱，右掌急挥，将二三十断剑化作暗器，以满天花雨手法向段誉激射过来，段誉大叫：“啊哟！”手足无措，慌作一团，急忙伏地。数十枚断剑都从他头顶飞过，高手比武，竟出到形如“狗吃屎”的丢脸招数，实在难看已极。慕容复长剑虽被截断，但败中求胜，潇洒自如，反较段誉光采得多。

描写战斗场面，多是短句，中间用长句衔接，把一场战斗描写得酣畅淋漓，而且每一句话都是紧扣主题，丝毫不离题。

在大多数情况下，当一句话中的单词超过了20个，写作者就要考虑如何修改这句话了。另外则是使用不同长度的句子可以避免读者在阅读时感到乏味，也会产生一种结构上参差的美感。

写作中，有很多值得学习的方法窍门让人迅速入门写作。通过这本书，我们可以提升自己的写作功力，尽快成为新时代的优秀写作者。