王祯和的小说我没有看过，高全之的《王祯和的小说世界》也没有读过，现从白先勇的文章中得出如下感受。
王祯和是个勇于创新的作家，这种创新主要是在复杂多变的叙事观点和丰富多元的生动语言上。
首先说，什么是“叙事观点”呢？
叙事观点就是作者对事物的看法，这个看法大多是借助小说中某个人物讲述出来。
“一个小说家写一篇小说的时候，首先碰到的难题便是如何选择叙事观点，叙事观点一旦选定，一锤定音，整篇小说便定了调。”
一般小说以一个叙事观点为多，但也有很多例外，比如传统小说“三言”、“二拍”，作者讲着讲着，就自己蹦出来说教一番，那就是多个叙事者讲述了。
王祯和在这方面也做出过多个叙事者讲述的方式，这是一个大胆的尝试。
好的作品是不能缺少情感的，但是作家过于陷入一种情感当中，就会滥情感伤，要有控制，有收敛。
多个叙事观点，就可以避免作家陷入情感的泥沼中不能自己。
“寻找真实的声音来呈现故事。”
每篇出色的小说都有自己的语调，或是活泼俏皮的，或是沉稳舒缓的……
王祯和的小说多写花莲的人物故事，所以他选择了当地的方言作为小说的语言。
语言选择的合适，会让文章增色不少。
《红楼梦》选择带有京味的语言；《繁华》用上海话写上海的生活；白先勇的《金大班的最后一则夜》也夹杂着金大班金兆丽的上海话。
王祯和使用方言俚语十分有节制，“将台湾话特殊的语法、节奏，巧妙的融入他的小说中。”
对于这一点，我是有一点小感触的。
我曾见过一篇写家乡生活的文章，忘记了作者讲的是南方的哪个地方，通篇的地方俚语。
我一个地道的东北人，光忙着猜测作者那些方言是什么意思了，完全没注意其它。
没有节制的使用方言，往往喧宾夺主，弱化了文章的魅力。
王祯和以家乡花莲为写作主题，会不会因为过于“乡土”而失去现代性呢？
作者认为王祯和的小说植根家乡，表现的手法却是现代的。
白先勇举了一个很好的例子。
“二十世纪中国现代小说的开山鼻祖是鲁迅。鲁迅的小说写的多为他故乡绍兴的风土人物，是道道地地的绍兴乡土，但他却又是当时中国最现代的作家。”
“他是第一个把契诃夫一脉相传的西方现代短篇小说的形式，成功引介到中国小说里来的作家。”
“乡土”往往是一个作家的文化根基，而它的表现形式，却是现代的，也就是白先勇所说的：“乡土”为体，“现代”为用。
王祯和就是以乡土人物为主题，又创造出了一套繁复的小说文字技巧，使得他的作品内涵更为深刻。
作家的悲悯之心。
王祯和笔下的人物，很多都是生活极为贫困的人，他们的身上，有着这样那样的缺点。
作者对笔下的人物并没有刻意的褒贬，而是把他们看作有优点有缺点的普通人，在他的笔下没有人是十恶不赦的。
作者以悲悯之心看待这些人，他曾引用易卜生的话：“人须得活下去，这使得人变得自私。”
在生存的强大压力下，人们所表现出来的缺点，自私自利等等，都是自然的反应。这是作家基于对生命的宽容理解，所做出的回应。
白先勇的小说中，也有《金大班的最后一夜》中，混迹舞场二十几年，低俗又泼辣的舞女金大班；有《花桥荣记》中，富家出身，却在残酷的现实面前最终堕落颓废的卢先生；有《孽子》中马路天使王小玉，堕落张扬又一心找寻父亲的男孩子 ……
这些人都是复杂的，都同时具有好的一面和坏的一面，作家以悲悯之心将他们塑造的丰满个性，令人唏嘘，情绪复杂。
这样的角色，往往更另读者动心。
作者讲述了作家王祯和的小说特点，这些对我们自己的写作也有所启发。
网友评论