21中文1黄娟
摘要：意象是诗歌中描绘的具体形象，是融入了作者思想情感的物象，创造意象并借助意象抒发思想感情是诗歌创作的一种重要方法。诗歌中的意象是诗歌的灵魂和生命。水与月在李白的诗歌中充当了极为重要的成分。在李白笔下的水千姿百态，可以是奔流狂放、一泻千里；也可以是无尽忧愁，叙尽情谊；总之，或许我们想得到的水的形态，在他的诗中都能找到。除了水，月这个意象对于李白来说更多的是“知己”一般的朋友。与“月”对酌，共舞，叙尽心中万份情。
关键词：李白；诗歌；意象；水；月
唐代(公元618-907年)是中国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是中国优秀的文学遗产之一，也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。在这样的时代中李白的诗歌以其雄伟壮阔，飘逸自然，独具一格而巍然矗立。李白爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友，深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时所写。在李白诗歌的意象中水与月出现的次数极多。据统计月这个意象出现达到341首。而关于水的则多的难以统计。
一、无形无态却千姿百态的水
流水寄情亦托理。以流水寄寓诗人的情感，自古有之，李白在寄托离情时用那深不见底的水来表达对朋友的依依不舍，表达情谊之深。例如在《赠汪伦》中，李白感叹“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”“水”这个意象在古代诗歌中大多数表现的是时光荏苒、岁月变迁，但是李白偏偏在这首诗歌中用潭水来表现与汪伦之间深厚的情谊，不仅让人有新奇之意，而且借助“千尺深”的潭水，让我们也轻而易举地体会到了诗人与汪伦之间情谊的深厚。李白笔下的水，在这里的是情感的寄托、对比。
自古以来文人墨客对于“愁”这个字的书写穷尽笔墨，而对于李白蹉跎岁月，不得重用，消不尽的愁绪。李白直把流水与情相对，例如在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”把愁比喻成水是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本产生联想，很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。继而造就了这样一个生动、极易产生共鸣的诗句。李白笔下的水，在这里的是情感的宣泄和忧愁。
时光流逝，如江河入海一去无回；狂放无羁的气概倾注诗间，挥洒自如的情感是李白才情的体现。李白《将进酒》中“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”其中百代光阴之过客，如奔腾的千军万马般铺面而来，这里的“水”是豪放不羁却又富有情感的惋惜之水。畅游中国历代之诗歌，把人生易老、怀才不遇的心情写得这样酣畅淋漓的实为难见。这里的水，是别于清丽婉转的一般水的常态的。
总之,狂放的李白、壮志豪情的李白、依依别情的李白……有多少样的李白就有多少种不一样的水。
二、与月为友的李白
《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”和《古朗月行》“小时不识月，呼作白玉盘。”这两首诗可以说深深的刻在了中国人的文学积累中。李白留世的一千余首诗歌中，有月出现的就有300余首，占总数的三分之一，李白对明月的喜爱，可见一斑。
李白用离奇的想象、浪漫多变的诗歌语言将九天之明月拉近人的身边，使无情之月有情化，给人极其亲近之感。如《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》一诗中“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”及《月下独酌•其一》中“我歌月徘徊，我舞影零乱。”这两首诗中明月似乎变得人性化，歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。把月写得如一起嬉戏的玩伴一般。在《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中诗人把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧。托月寄情，让明月作为自己的替身，伴随到那夜郎远荒凉所在。这里的诗人把明月看做忠实的朋友一样寄托情思，也是他把月看做朋友的体现。
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