一)前言
斯蒂芬.金，有人可能对这个名字不太熟悉。
但是被翻拍的电影你绝对看过或听说过。
《闪灵》、《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》等，最近正好在学习写作，看到这本书，说说自己的体会。
书中有个场景，姨父带着小金去修东西，姨夫拎着一个工具箱，有三层，里面有各式各样的工具。
但是最后姨夫让小金递过来一把螺丝刀就修好了东西。
小金问为什么要那么费劲的把工具箱都拖过来，只要把一把螺丝刀放在裤子后面口袋就成了。
“没错，斯蒂夫，”他边说，边弯腰去抓箱子的提手，
“但是我不知道，万一到了这边发现我还需要别的东西呢，对不对？最好把工具带在手边。不然你很可能会碰到意料之外的问题,没准备的话就很容易气馁。”
金老先生的建议，为了尽自己最大能力地写作，有必要建造自己的工具箱。
然后增强自己肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。
这样你就不必面对艰难任务感到气馁，而可以一把抓过适用的工具，立刻投入工作。
那金老先生的工具箱里都有什么呢？
二）工具箱
上层工具箱：词汇、语法
词汇
用词的第一条规矩是用你想到的第一个词。虽然你能想出第二个、第三个，但很有可能不如第一个，或者这词不是那么准确。
准确描述很重要，避免过度粉饰词汇。就好比给家养宠物穿上晚礼服。宠物很难受，专门设计这种造型的那位更该感到难堪。
绝不用酬劳” 代替 “小费”
绝不说 ”约翰停留的太久，时间足以完成一次排泄行为“，其实意思是”约翰停了拉泡屎的功夫“
语法
句子只需要名词和动词就够了。
任取一名词和动词放在一起就是一个句子。
岩石爆炸、珍发报、山漂浮。这些都是完全正确的句子。虽然没有实际意义，但具有不错的诗意的分量。
语法不仅是件烦人事，它是一根竿，抓住它你就可以让思想站稳脚跟走动起来。
动词分为主动和被动语态。应避免使用被动语态。
作者认为胆怯的人才会使用,被动语态很安全不用和某种烦人的行动竞争。
比如“会议将于七点整被举行” 改成“会议定在七点整”不是更好吗。
中层工具箱：副词不是你的朋友
同被动语态相似。
“他用力地关上门”。
用力的行为解释可以从上下文里透露，为什么又要重复修饰呢。
被动语态犹如小男孩嘴巴上用鞋油抹了两撇小胡子，或是小姑娘踩着妈妈的高跟鞋踉跄踱步。
而使用副词则会透露作者担心自己无法清楚表达自己的意思，怕自己说不到点子上，或者讲不清状况。
避免使用副词修饰对话“某人说”
"把它放下！" 她威胁地叫道
“还给我！” 他凄惨地哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔，” 乌特森鄙夷地说
优化成
"把它放下！" 她叫道
“还给我！” 他哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔” 乌特森说
下层工具箱：形式和风格的要素
段落是写作的基本单位而非句子。
段落构成文章节奏。就像歌曲一样，先是乐器前奏的铺垫，再接着人声的进来，随着情绪的高涨，再到副歌的演绎。虽然某些歌曲上来就是副歌，但是真香啊。:) 具体的节奏看你怎么把握了。
如果是说明文，理想的段落应该以概括性句子起头，接下去的句子解释或者详述第一句的内容。
三）论写作
看完了金老先生的工具箱，我们再看看写作的建议。
多读，多写
通过阅读好文章或者烂文章
烂文章，最能清楚学会不该怎么写。
好文章，能教给学习的人以风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。
在安静的环境下专心写作。需要有关上门的决心。
好了，问题来了，写什么？
你想写什么就写什么，什么都行……只要你讲真话。
情节构思该摆在什么位置？
答案是没它的位置。不信任情节构思的两个理由：首先，真实的生活多半是不经构思的。其次，情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。写小说的基本信念是：故事几乎都是自发的。作家的职责就是给他们提供发展的所在。作者相信故事犹如埋在地下的化石，是被人们发掘出来的。
描述
描述可以使读者亲身参与到故事中来。开始描述之前，你要首先想象出你希望读者感受的场景。
而描述的目的就是要将你脑海中呈现出来的场景写成文字，跃然纸上。
要适度描述，讲故事是主要的。
对话
在于坦诚。要让每个角色自由的说话。
主题
要言之有物。好小说总是由故事开始，之后再发展出主题。
关门写稿，开门修稿
第二稿=第一稿-10%”
送给你的思维导图
四）总结
这本书讲写作提出了“工具箱”的概念，还有对写作者的几点建议。
这部分只占了全书一半的篇幅。另外还讲述了金老先生的人生经历，他酗酒、抽烟、吸毒，他却写出了《闪灵》也写出了《肖申克的救赎》，当然，最后这些不良嗜好也都一一戒除了。
动图警告，杰克爱你哦
在写这本书的时候，某天遛弯时，货车撞到了他。没事少遛弯。。
医生说他右膝盖以下碎得好比是“一只袜子里装满了小石子”。
五个星期后，他却又开始写作了。
我记得书中有段内容是
记者问他是如何写作的？
他的回答是“一个字一个字写”。
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