清中期黄花梨嵌瘿木围子有束腰带托泥禅椅，从选材到做工精益求精，但聚在一起后效果并不明显，重点也不突出。若要说给人印象最深之处，还是它的浅黄底色间以亮条纹，一看就知道是黄花梨。
传世至今的黄花梨老家具，大多以浅黄为主，有人说是糠梨，有人说是越南黄花梨，也有人说是一种过去才有的老黄花梨，无论怎样，这种标志性的土黄，是明清黄花梨家具中最常见的颜色。
和现代海南黄花梨家具木料普遍偏小不同，明清时期原材料还相对充足，家具主材一般都用大料开出，顺纹就成了老黄花梨家具上的主旋律。如果仔细观察，图中椅子上的各个构件，都可以看到明显的亮色条纹。
黄花梨厚木攒框，走马销将围屏连接在一起。三面边框上都有一道道深浅不一的油线，换个角度看也依然清晰。
座面大边左侧的条纹，其实是一只鬼眼的轮廓线，由于其尺寸较大而近乎平直。另外，连藤编软屉的压条上，都可看到类似的亮黄细线。
我们知道，出现深浅相间的带状条纹，是由于木头所含油分充足，射入的光线被连续折返，引起的莹光反应。
比如在右腿肩部，从不同的角度看，同一个位置会出现颜色深浅不同的情况。这种明暗交替的特征，在黄花梨木上尤为明显，从而成为判断此木的重要依据。
上到搭脑、下至托泥，从头到脚都泛着亮色带，此椅堪称明清老黄花梨色泽之典范。
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