无问西东——从丝绸之路到文艺复兴
展期：2018/6/9 - 8/19
地点：国家博物馆 南7、南8展厅
票务：成人票50元/人，学生票20元/人
13世纪以来，一条穿越欧亚大陆的通道沟通了东西，如沙海行舟般引领着两个文明的相遇。在这幅丝路地图上，青铜、玻璃、陶瓷、丝绸等艺术共同形成了令人叹为观止的文明奇观，它们以跨越海陆的图像坐标，勾连起东方之国与永恒之城。
今夏，两个绵延至今的古代文明在亚洲大陆相遇，让我们“穿行”在正于中国国家博物馆展出的“无问西东——从丝绸之路到文艺复兴”展览，沿着发自东方的步步脚印与次次航迹，进入大陆另一端的文艺复兴。
遇见花神
公元1世纪•花神芙罗拉 ，意大利那不勒斯国家考古博物馆藏
18世纪中叶，若干件精美的庞贝壁画经考古发掘重见天日，身姿曼妙的一位位女神形象进入了时人视野，她们身上衣袂飘飘，带有东方丝绸的轻薄质感，而早在西汉时期，轻若浮云的素纱单衣所体现的纺织技术已然应用于贵族时尚，丝绸的技艺与成品伴随着行客的脚步走入西方，在文艺复兴的舞台上以多变的身份焕发新生。
伴随而来的还有另一项来自中国的杰出技艺——陶瓷，在乔万尼•贝里尼的《诸神之宴》中，林中仙女宁芙手持和地上放置的中国青花瓷器、左方萨提尔头顶的仿中国青花的意大利陶器，均显示出这一时期制瓷领域的东方趣味以及图像跨媒介传播的巨大影响力，它们同一旁明永乐年间的青花束莲纹盘、缠枝莲纹盘相映成趣，使观者的视线穿梭在东西之间，交融于图像之中。
沙漠之舟
（摄影/范立）
别样的青铜
在第一单元的开始，“别样的青铜”部分进一步呈现出罗马帝国与中国文明的种种相遇：东汉三羊钮铜酒樽和承自伊特鲁里亚文明的古罗马青铜遥相呼应、神人同性的完美形体和静穆肃然的审美意趣彼此相遇，共同展示出青铜技术在世界两端作出的璀璨功绩。
公元前5世纪•男青年青铜凋像，意大利那不勒斯国家考古博物馆藏
来自那不勒斯国家考古博物馆的男青年像利用青铜完成更为细致的人物造型，进一步突破了古风时期的程式化表达；另一件青铜容器则带有典型古罗马双耳敞口罐器型，整体风格典雅质朴。材质变化在造型演变中的重要作用同样体现在大陆的另一边：中国的三星堆铜人头像利用青铜质料的威严与震慑力，使作品凌驾于世俗生活之上。
商代•纵目青铜面像，四川广汉三星堆博物馆藏
玻璃的流传
除服务于日常生活外，多样的艺术创造更体现在细节的装饰之中，“玻璃的流传”部分将观者的目光引向日常之物的大千世界，这些来自东西方的玻璃制品承载着各自的技艺与审美、观看与信仰，却保留下跨越时空的交流痕迹。
战国•蜻蜓眼玻璃珠，湖南省博物馆藏
北魏•网纹玻璃杯，中国国家博物馆藏
这一时期，源自古埃及护身符的蜻蜓眼式玻璃珠在欧亚大陆流行开来，后辗转传入楚地，产生了本土化的再创作，如带有几何纹间隔同心圆的珠面图案等，不仅使自身创作融入东方装饰传统，更承载着特定的文化信仰。本次呈现的来自罗马国家博物馆和湖南省博物馆的蜻蜓眼分属东西玻璃制作传统，却和一同展示的玉器、玻璃器一样，在色彩与造型上显示出共通的审美意涵，以生活化的细节表现影射出两个帝国间艺术交流的各个面相。
唐代•长沙窑贴花椰枣纹瓷壶，湖南省博物馆藏
远去的驼铃
无论是乘风破浪的海船，还是满载货物的驼马，丝绸之路上的行者们永远不乏继续前行的动力，第三部分“远去的驼铃”呈现出这些艺术交流背后“人”的力量，展出的胡人牵马俑、西域人俑、彩绘昆仑奴等作品构建起商路行者们的生动面貌，如中国国家博物馆所藏的彩绘陶马与胡人驯马俑，驯马者右手拉紧缰绳，筋腱鼓起，而马身体后坐，作桀骜不驯状扭头反抗；另外的彩绘西域人俑多深目高鼻，大眼卷髯，生动再现了奔波在丝绸之路上的西域商人形象，真实展现出昔日丝路之盛况。而来自长沙窑的件件外销瓷，则以模印贴花技法装饰以西亚风格图案或文字，作为唐代中国与阿拉伯文化交流与融合的见证，伴随着驼铃渐行渐远，终化为一个个杰作呈现在今日大陆的一端。
（赛里斯）林中产丝，驰名宇内。丝生于树叶上，取出，湿之以水，理之成丝。后织成锦绣文绮，贩运到罗马。富豪贵族之妇女，裁成衣服，光辉夺目……
——《自然史》
唐·彩绘陶马与胡人驯马俑（摄影/范立）
女神的姿态
公元1世纪—公元2世纪·阿弗洛狄忒大理石雕像，意大利罗马蒙特马尔蒂尼中心博物馆藏
东汉•彩绣云纹香囊，中国国家博物馆藏
文章来源：雅昌艺术网
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