玫说，《尘埃落定》跟《约翰·克里斯朵夫》是她不舍得推荐给别人看的书，也就跟我才这么无私。几次三番后，我不忍佛她盛意，终于从某听书平台找来听。
没有太多的时间，只能上下班路上和晚上走路时听，可专注力和记性都差，经常听了这句忘那句，总觉得对不住玫，也怕她哪天跟我讨论某处细节，不免战战兢兢。后来简书某位老师点化我:不需要记性，恰恰需要忘记。
突然就开悟了，至于悟到了啥，还处在可意会不可言传的阶段。总之，我不再对记不住书的内容耿耿于怀，听书也就更放松了。
急于把书听完，又不能干坐着听，周末顺便做了很多家务，这也算听书的优势。听书还有一点好，就是优秀主播绘声绘色地解读，让人有身临其境之感，也给小说增添了魔力，比自己看书更容易专注。
《尘埃落定》是藏族作家阿来的长篇小说代表作，荣获第五届茅盾文学奖。讲了一个声势显赫的康巴藏族土司，在酒后和汉族太太生了一个傻瓜儿子，这个人人都认定的傻子与现实生活格格不入，却有着超时代的预感和举止，成为土司制度兴衰的见证人。
小说故事精彩曲折动人，以饱含激情的笔墨，超然物外的审视目光，展现了浓郁的民族风情和土司制度的浪漫神秘。
这部小说视角独特，通篇用一个“傻子”的视角来讲述故事，两相对比，更鲜明展示了那些所谓聪明人为了权势、财富、性欲等，父子互相提防，兄弟明争暗斗，母女各怀鬼胎，赤裸裸的人性一览无余。
因为“傻子”角色的设定，他的所思所想，异于常人，所以上下文的衔接，经常出其不意，不像别的小说，看了上句基本能猜到下句。当然，这也表现了作者写作上的功力。
除了视角特色，给我最大感受是语言富有美感。阿来在作品中运用了大量的修辞，据统计，共使用151处比喻，31处拟人等。这些修辞使作品语言更加生动、活泼、形象，具有很强的画面感。
更难得的是，阿来在《尘埃落定》中的比喻没有一味重复，而是各具新意，他联系藏地的地域特色和不同的人物特征，做的比喻虚实搭配、出奇制胜。
比喻是作家们叙事和表情达意最常用的修辞方法。老舍认为“比喻能把印象扩大增深，用两种东西的力量来揭发一种东西的形态或质感，使读者心中多了一些图景。”达到这一效果的关键就是要抓住本体和喻体之间的相似点，建立超常联系。
《尘埃落定》中，阿来不但精准地抓住了本体、喻体之间的相似点，还利用不同的相似点建立起了一个联系各异的比喻世界。想让比喻不拾人牙慧，更形象，更出其不意，确实需要细致的观察能力，强大的感受能力，和卓越的语言的驾驭能力。
句式的选择，同样也是阿来在作品中体现含蓄厚重语言风格的重要方面。他合理调配各种句式资源，在以短句、散句为主的作品中穿插使用长句和整句，让作品语言表现出含蓄、厚重的特点，丰富了作品的语言美感。
第五届矛盾文学奖评委评价说:
《尘埃落定》这部小说视角独特，“有丰厚的藏族文化意蕴。轻淡的一层魔幻色彩增强了艺术表现开合的力度”，语言“轻巧而富有魅力”、“充满灵动的诗意”，“显示了作者出色的艺术才华”。
总之，《尘埃落定》值得一读再读，一听再听。
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