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近几年，能够看到詹姆斯•卡梅隆的片子，就是2019年的《阿丽塔：战斗天使》了。当时该片子也是赚足了好口碑的，不仅视觉技术过硬，拍出了超燃的机器工业文明的视觉效果，还在关于人类与机械改造人建立的秩序的主题上，也是发人心省的。
而最近千呼万唤始出来的《阿凡达：水之道》，俗称《阿凡达2》终于在2022年的尾巴露出了水面了。与第一部的成功，卡梅隆这一次自然也不敢怠慢，不仅沿用了第一部的主要演员，也继续将《阿凡达》的团队继续参与了此系列电影的从美工到特效的制作上。
首先，先说说第一部的内容，《阿凡达》第一部大概讲述讲述了人类穿上阿凡达的躯壳，飞到遥远的星球潘多拉开采资源。受伤后以轮椅代步的前海军杰克·萨利，自愿接受实验并以他的阿凡达来到潘多拉。在结识了当地纳美族人公主妮特丽之后，杰克·萨利在一场人类与潘多拉军民的战争中陷入两难。但最终，他和纳美族人一同打败了潘多拉星球人类安全部队指挥官迈尔斯·夸里奇，纳美族人在杰克·萨利的帮助下，将遣送采矿公司全部离开潘多拉星球。故事就这样结束了。该片子也是卡梅隆继《泰坦尼克号》之后又在奥斯卡金像奖上彰显独占鳌头的架势，一举获得了了第82届奥斯卡金像奖最佳艺术指导、最佳摄影和最佳视觉效果奖。
而来到第二部，就是承接了第一部的内容。该第二部也是由詹姆斯·卡梅隆执导，也是由第一部的原班人马继续饰演相应的角色。该片讲述了杰克和妮特丽组建了家庭，他们的孩子也逐渐成长，为这个家庭带来了许多欢乐。然而危机未曾消散，萨利一家拼尽全力彼此守护、奋力求生，最终来到潘多拉星球临海的岛礁族寻求庇护的故事。
杰克·萨利永久变身为拥有地球人基因和纳威人基因的“阿凡达”，杰克已经完全适应了他的新身体和族长的身份，并和妮特丽有了三个孩子，还收养了格蕾丝留下的女儿琪莉。四个孩子里，老大奈特亚最为懂事听话，也很会照顾弟弟妹妹；老二琪莉因为不知道自己的父亲是谁，有些敏感；老三洛阿克酷爱冒险，是家里的闯祸精；最小的妹妹图克总是黏着哥哥姐姐们。四人跟人类留下的孤儿“蜘蛛”是形影不离的好朋友。
原本，将地球人赶走后，杰克·萨利一家与族人过上了田园牧歌般的生活。然而，原本死去的迈尔斯·夸里奇上校化身阿凡达重新归来，一心要找杰克·萨利和妮特丽复仇。为了族人的安危，也为了保护孩子，杰克决定带着家人离开，前往不易被找到的由罗娜尔和特诺瓦里领导的海洋部落，展开全新的生活。正当一家人经过重重磨合，终于适应以水构筑的新家园时，新的危机也在慢慢靠近。这第二部的剧情整体上是悲剧收尾的。
如杰克的大儿子在与夸里奇的战斗牺牲了，而杰克也将为自己和家人踏上了新的救赎之路，这将是为第三部做铺垫的。而纳美族人的新领袖自然是杰克的小儿子了，当然最后大反派夸里奇被自己儿子蜘蛛从船底带出来，被大鸟驼飞走了。这自然为第三部也做了很好的铺垫的。于是有观众说，这第二部有好看的地方是在于对海底世界的视觉效果，而不好看的情节推动上有未尽如人意的地方。但笔者窃以为，这是卡梅隆克制为之，一切的故事将会在下回分解，吊足观众的胃口，为何不可？。因此将这部电影视为从铺垫之作的角度而观之，是非常成功的。
关于海底世界的视觉效果，导演就是营造了非常缤纷多彩的海洋世界的。正如导演拍摄《阿凡达》系列电影的初衷是：就是一部关于热带雨林及其土著部落原始人类的电影。于是在这第二部导演就用令人震撼的超凡3D镜头是聚集在了潘多拉星球上的奇妙原始海洋生物和原始海底景观，以一种复古的背景设计，为观众描绘出了一种非常原生态的海洋文明。如画面里就有碧蓝深邃的海底世界。其中最有代表的生物自然就是图鲲了，该神奇的海洋生物定然会让大家看到叹为观止的。另外还有美丽如画的岛礁，还有骑着犹如水蛇形态的坐骑，有千奇百怪的海底动植物等等都是让人有种耳目一新之感，卡梅隆又一次成功刷新了观众对前所未见的海洋文明做了一次完美的展现，带大家有沉浸海洋之感，怪不得说此片是海洋爱好者不容错过的片子。
除了背景视觉效果外，卡梅隆在人物塑造也是非常成功的。如人物的面部细节上，导演就用明暗的光线让人物的样貌显得更为立体。此外，在人物的塑造上，如杰克小儿子和夸里奇的儿子“蜘蛛”这两个新角色是塑造得非常有血有肉的。首先杰克的小儿子是闯祸精，但有冒险精神。其中比较生动的展现就是他与巨型海洋生物图鲲的相遇。剧情上说此种图鲲是海洋里比人类更具智慧的庞然大物，它们感情充沛，有自己的语言、艺术等等，因此这动物就是正义聪明和美好的化身。因此当杰克的小儿子在危险时是被图鲲救了他。这是很好展现了导演的初心，那就是希望自然与人类（或者其他生物）可以和谐共处，这也是导演的环保主题的体现。但该片的戏剧矛盾就是夸里奇杀害了图鲲，打破了自然与人类的和谐平衡，因此也将故事推向了新的高潮。之后因为自己的大哥的去世，让闯祸精小儿子成大了，成为了新领袖，只不过这种成长的代价是惨重的。于是有观众认为此片主题走向了家庭主题，其实对于新“英雄”的诞生和成长历程，往往是从家庭中成长起来的，因为此片的走势是非常正确而不落俗套的，是必须的。
之后此片最大的亮点是在于“蜘蛛”的塑造，这个作为反派儿子，而他的角色是偏向正义一方的，于是我们会联想到他就是金庸武侠小说的杨过的经历，是的，他的父亲夸里奇就像杨康。于是蜘蛛因被胁迫而作为父亲夸里奇阿凡达部队进入潘多拉星球的向导。而他也极力地想摆脱作为故事中的反派人类的身份，同时也极力融入纳美族的经历自然是很有如杨过这样的矛盾体的存在的。而结果出于孝心也自然救了一次自己的父亲，但出于正义，他选择了纳美族人。而作为正义一方的纳美族人自然会容纳这个异类的同类的。但“蜘蛛”他内心的矛盾体，自然也如杨过一样随着剧情发展下去的了，他将继续成为他之的孤勇者。
最后，我们真的可以将这第二部定位为阿凡达系列中的铺垫之作的，或者作为新纳美族领袖的成长之路的电影的，其主题自然是侧重围绕家庭对个体成长影响而展开的。于是海底画面恢弘，接着是悲伤的结局，而换来的是杰克小儿子的成长记，以及自然也是富有正义感的反派儿子“蜘蛛”的成长记。于是在这部电影中，作者很侧重家庭关系的微妙处理，如妮特丽对“蜘蛛”的态度，孩子们各自对“蜘蛛”的态度中，都是很有鲜明的体现的。
是的，此片不管是纳美族家庭，还是海洋部落都是充满了各种为了家庭拼命而拼命举动。这些都是无比体现父母爱子女的大无畏的人性美，如台词“孩子是我们的软肋，也是我们的盔甲。”“我只想保证家人的安全”等体现了一种家庭温情美。只不过这种家庭温情美，不是在人类上体现，而是在潘多拉星球的纳美族身上体现了。自然也是反映导演寄托了人类那种最原始最部落的家庭温情美。
自然，我们知道卡梅隆的这部电影自然也继续代表着当代电影工业最高水平。我们会惊叹他的对作品的动作捕捉、3D效果、技术应用的匠心精神。但我们也千万不要忘记，其故事的内核，那就是在描绘原始海洋文明之美之下，他还讲述着折射人类的最原始的有家庭教育和成长意味的温情美。
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《花城里的语行者》，思衣谷著，百花洲文艺出版社2020年3月出版
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思衣谷：作家，自由撰稿人，现居广州。著有散文集《花城里的语行者》。
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