关于情节结构中的障碍和抗冲
文/骁勇特善战
关于情节结构中的障碍和抗冲。障碍是黑格尔从戏剧角度提出来的。一般人所谓的剧院，不过就是发挥人的意志对命运，财产，环境等障碍他的东西进行攻击的地方。是我们中间的某一个被放到舞台上生活，并且在那里进行斗争，以反抗命运，反抗社会法律，反抗他的某一个同类。如果需要的话反抗他自己，反抗野心，暗算，偏见，愚蠢及周围人的恶意。布伦，推尔说，没有障碍就没有戏。英国文艺理论家一利莎白，亨脱说，如果他真正懂得艺术的话，他的主要工作是把戏剧发展分成层次，保持效果，运用一切障碍和拖滞的办法，是高潮不致于到达。让动作向前进，而又把它的拉回来。就好比用脚蹬踢马，要马向前。但手又拉住疆绳，使它保持自然的步伐，这就是艺术创作中最重要的方法。也就是中国人说的曲。做人贵直，做文贵曲。
袁枚，有磨皆好事，无曲不文星。写文章应该揉直使曲，迭单使复。文学作品，尤其叙事文学作品。必须波澜起伏，曲折反腾。要想做到这一点，就应在情节发展的道路上制造障碍，有点干扰，出点难题。使它行中有止，流中有塞，静中有退。戏剧如此，绝大多数小说也是这样。因此，有个美国作家说过，假如问题是短篇小说结构的主要因素，那么障碍就应该是问题的主要伴侣。这里的问题指的是悬念。
黑格尔，情境在得到定性中分为矛盾，障碍，纠纷以至引起破坏，人心感到未起作用的环境所迫，不得不采取行动对抗那些阻碍他的目的和情欲的扰乱和力量，就这个意义来说，只有当情节所含的矛盾揭露出来的时候，真正的动作才算开始。但是因为引起冲突的动作破坏了一个对立面，他在这个矛盾中，也就引起被他袭击的那个和他对立的力量，来和他抗冲。因此，动作和反动作是密切地联系在一起的。(二人结合需要条件，二人背离也需要条件)
分析黑格尔这句话，可以看出来，只有二种动作不断动作，不断抗冲，才能造成作品的磨和曲。设置障碍，引起抗冲，好事多磨，美愿难尝，这样才能使小说千曲百折，兴味无穷。有什么办法呢？要制造障碍关键在于加强反动作的力量，在实践中有几种类型。
第一，人物的增减也能引起反动作。增，《我该怎么办》，加人添了抗冲，人物出场引起冲突。新人的介入产生障碍反动作，引起抗冲，使情节屈于复杂。减，《骆驼祥子》虎妞老子的退出，添了抗冲。每一次进退都是一场戏，都应该引起抗冲，障碍。
第二，意外世态。有时候由于异外的世态出现，出现障碍，出现反动作，引起抗冲，使情节复杂化。
第三，主观失策。强调主观性，往往是主人公处置不当，产生了反动作和障碍，使情节复杂化，让主人公犯错误。《哈呣莱特》
第四，发生误会。误会发生也可以产生反动作和障碍，使情节复杂化。什么是误会？误会产生于一个情境同时属于二组绝不相干的事件，并可以用二组不同意思解释的时候，那二个情景呢？那二个意思呢？一个意思是剧中人可以复他的意义，一个是观众给他的意义。误会给我们的乐趣，就在于我们的思想在这二种对立中摇摆。误会造成反动作和障碍。
第五，异常反应。由于某些矛盾的提出，使作品的人物产生了异乎寻常，但从性格逻辑上来说又是合情合理的行动反应，从而产生了反动作和障碍，使情节复杂化。定计《乔老爷上轿》，乔装《望江亭》，设套《驯垾记》。这一切方法和渠道，都是为了加强对立因素的力量，求得动作和反动作的相称相应，求得情节的跌荡起伏。另一方面需要说明这一点，障碍和予示往往是息息相关的。往往一个障碍的出现，就会引起一个新的情境，往往予示一个新的悬念或重大事件。没有抗冲，就不会使文章生动有力。
大仲马说，第一幕清楚，最后一幕简短有力。戏要生动有趣。
1，设置障碍应注意高低适当。过低就是反动作的力量大弱，不足以造成抗冲的力量。威连，阿契尔说，在很多这样的喜剧，其中的一个牧童和村姑的障碍，一个爵士和小姐之间的障碍，之所以产生作用，仅仅是有意义的使常识促以一种暂时失灵的状态。过高就是反动作过强，强到无法遇越，而你硬让他遇越。
2，障碍应该准确，清楚。所谓准确清楚就是我们安排的反动作，一定要确确实实摆在动作通过的道路上。动作与反动作恰成对应，不能莫应二可，事事而非。
总之，制造障碍引起抗冲，是保证文章气势的有力手段。障碍就是造成情节的错综纠纷，就是投石截流。朱熹说，错综见意，曲折生姿。只有加强反动作，作品中的正动作才能扩大冲击力，才能使作品波卷浪翻，千转百折，绕有兴趣。
读书之乐，不大惊则不大喜，不大疑则不大快……令读者眼中猛电益来益去，怒涛之一起一落，不意尺幅之间，有如此变幻也。一一毛宗岗
所以说，没有障碍就没有戏，还是以记取为上。
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