李安导演的《推手》是他的处女作，是一部剧本精彩、电影语言优秀的电影作品，该片于1991年上映。影片讲述了一个大陆老人来到美国同已经在那里结婚生子的儿子一起生活的故事，故事中他与儿子的美国媳妇发生了一系列的冲突。故事的尾声，老人和一位有着类似情况的陈太太走到了一起，这是一个凄凉中有着一丝温暖、的故事。
整个影片的核心便是“冲突”。老朱与儿媳玛莎的冲突，老朱与儿子的冲突，老朱与社会的冲突（老朱在家附近走失过一次，老朱在与儿子一家的矛盾之后出走到中国餐馆打工被辞退事件）以及中美文化的冲突，当然电影的剧情也是在一次次的冲突之中得到推进的。
以老朱为主人公的故事主要是以两条叙事线索交错进行：一条是老朱与儿子家庭的矛盾冲突，一条是老朱与陈太太的感情发展。老朱与儿子家庭的矛盾冲突从影片的开始就以专业的电影语言表现出来，影片从此安排了几个升级的冲突事件，把故事推向了无法逆转、必须产生变化的高潮。影片的一开始，没有借助对白，没有借助音乐叙事，直接以画面语言表现了老朱与美国媳妇的冲突，李安此处视听语言运用之精彩，足见其功力扎实。
按照李安一贯的创作思路来看，从出现矛盾到解决矛盾的过程就是和解，与自己的和解，与周围的和解，与世界的和解。《推手》中朱老首先是和解了传统意义上的子女亲情。那封家书看似悲痛万分，实则大爱无声。正所谓：“气要散，不能练。愈练愈伤。散了人才会舒坦。”（电影中陈太的台词）
其次是同洋媳妇的和解。表面上这似乎是洋媳妇的自我反思更多一点，她也并不是因与朱老的具体互动而完全接纳这位中国父亲。虽然此处情节设置的前后逻辑尚有，但多少还是削弱了这部电影最初设下的矛盾冲突的力度。
再者是他与美国生活的和解。高潮部分是离家出走的朱老勇斗饭店老板，入警局，电视台报道。未料因祸得福，朱老广收学生教授太极，能够独立生活。这个和解多少也存在戏剧性叙事的弱点。然而，总体看来，整个和解的过程其实正是朱老同他自己的和解。电影便如此巧妙地避开了之前所提及的薄弱之处。
也许，这种和解亦恰好契合了“太极推手”的精神内涵："Relax. Don't resist and don't break contact.”（电影中儿子的台词，意为：“放松，不要抵抗，也不要断开接触。”）
《推手》的确是一部很优秀的电影处女作，引发思考之余，我的内心或多或少温存着一缕感动。相比之后来的《喜宴》和《饮食男女》，《推手》似乎没有商业上的任何考虑，因此亦显得更加淳朴而动人。如果你也喜欢这部影片，关注微信公众号：神奇的络腮湖，回复：推手进行观看吧。
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