“当” 笔 断 意 连 最 流 丽
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此字自上承接，笔断意连，跌宕起伏，有冲突、有呼应，字形摇曳生姿，险而美，逸而定，无疑是王羲之单字之流丽典范。
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“驰” 抑 扬 顿 挫 最 舒 展
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驰，指车马等急速奔跑。左边马部紧凑、顿按沉着、稍左倾，都是为了右部的舒展变化，最后一笔把整个字的舒展气势，交代完整。
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“道” 顾 盼 生 辉 最 空 灵
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左中部黄金位置宽绰的布白、简约明丽的笔画、果敢折笔与收笔…带来无比空灵的汉字形体感受。承让生姿，顾盼生辉，灵动生趣，阴阳生道，这是中国千年美学思想最为直观的表述。
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“未” 上 呼 下 应 最 韵 致
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别小看这个只有五个笔画的字，书圣不经心的布局，却让韵致得以最大化的呈现。大胆将两个横画间距拉开，上呼下应，气势拉起，竖画的弧度与两点的顾盼，产生无限韵致。如此气韵，对通篇作品起到很好滋润之用，承上启下，行气十足。
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“百” 不 拘 一 格 最 意 趣
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“百”字是集王羲之《圣教序》中最奇特的单字之一，六个笔画没有一笔是按常规出牌的，如此，却搭建了专属王羲之的的奇妙意趣。因此，也成为了王羲之或者说《圣教序》的标志性单字。在《圣教序》里有不少这样的奇趣单字，大家慢慢发现。
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“谢” 气 势 开 张 最 得 意
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来自书圣手札《二谢帖》的“谢”字，单字便可窥见其势，大气磅礴，不失雅致。
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“殊” 曼 妙 生 动 最 洞 达
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端庄开阔的一个“殊”字不能说是清秀的，但足以耐人寻味。竖钩与反捺的扬与抑，笔笔连带的意味，跳跃生动、险而不怪，行笔自然，端正而不俗套，充分体现了二王书法中的洞达聪颖，以及笔法的丰富与纯熟。
③
“故” 厚 重 明 朗 最 丰 美
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“故”字笔画少，草法极简，因而粗厚，但交代明朗，丰美盈盈。草势熠熠，丰腴动人。
②
“和” 藏 露 相 生 最 雍 容
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来自《兰亭序》高识别度的“和”字，无疑是王羲之书法中最为雍容的字。笔笔呼应，果断从容，藏逆结合，左右穿插，提按顿挫，裹露相生，达到几乎完美的融合，无不给书圣书法呈现出了一个最为雍容的气象。
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“亭” 婉 蓄 洒 逸 最 风 流
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众所周知，这是来自《兰亭序》中的“亭”字。楷法习惯的融合让书圣的笔墨情怀以最具性情的方式呈现，楷中带行，有条不紊，没有剧烈的感情舒展，没有捭阖冲突，婉蓄而洒逸，这无疑是书圣最风流性情的一面。
颜真卿楷书墨迹《自书告身帖》，又称《自书太子少师告》，是颜真卿于唐德宗建中元年(公元780年）被委任为太子少保时自书之告身。
其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化。书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。
｜ 四 ｜
工整平稳，清淡有味。
｜ 之 ｜
高古苍劲，一笔有千钧之力。
｜ 首 ｜
字势欹侧，富有动感。
｜ 文 ｜
撇捺舒张，捺笔劲挺。
｜ 氏 ｜
钩画的处理，极其丰富。
｜ 贞 ｜
尽现颜书行笔气韵，结体变化微妙。
｜ 存 ｜
厚重雄强，大气磅礴。
｜ 中 ｜
自然天成，稳中求险，巧里藏拙。
｜ 专 ｜
上下结构，气魄博大。
｜ 由 ｜
以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄健。
｜ 直 ｜
清劲丰肥，庄重正大，圆转深厚，充实茂密。
｜ 方 ｜
充满质朴豪迈的气概和刚健丰伟的气度。
｜ 山 ｜
笔法高古苍劲，一笔有千钧之力。
｜ 公 ｜
笔画变化多端，灵活熟练。
｜ 光 ｜
弯钩出锋处往往有缺角，如鸭嘴状。
｜ 王 ｜
收笔处往往重按，加重分量。
｜ 力 ｜
起止转折，抑扬顿挫，轻重缓急，一目了然。
｜ 乃 ｜
笔画至简，肥美遒劲。
｜ 古 ｜
稳重大方，古朴质拙。
｜ 全 ｜
用笔劲健，结体峻拔，笔画位置经营疏密得当。
｜ 羽 ｜
用笔多力丰筋，魁伟博大而富奇气。
｜ 尔 ｜
点画血肉融合而筋骨并重，
有含蓄内敛处，有尽露锋芒处。
｜ 可 ｜
竖钩略弯，笔画厚重而不板滞。
｜ 如 ｜
横画细劲，竖画粗壮，既有变化，又有力度。
｜ 故 ｜
左右结构，欹斜取势，富有动感。
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