脱口秀表达的是个价值观，是通过表演去寻找那些和你价值观相符合人的心理侧面，这句话听起来很讲道理，也好有道理，有理性也讲逻辑，可观众来到剧场，是和你交流这个的吗？显然不是。
影响一个人，要从情绪入手，去说服理性，人在放松的时候，讲故事比说道理，更讲道理，更能说服人。
在舞台上，亮出你的价值观之前，先讲一个故事，在情绪上拉近彼此距离，唤醒观众的某些困境下的情绪记忆，再小心翼翼的说出观点，褪下观众思想戒备，直达大脑皮层。
我们在写逐字稿、台上表演时，都应该有意识这样安排，能读就不用讲，能动就不要干站着，能讲故事就不要说理。
不管你有多么伟大的发现，不管你有多么愤怒的批判，不管你有多么哲学的洞察，不要说理，不要说理，不要说理。
就是要传道，你也要先想办法吸引别人坐下来，情绪对了，共鸣有了，一切就水到渠成。
凭一张嘴想把人留下来，心甘情愿从口袋里掏钱供养你，确实要有一些天赋。
不过天赋并非人人都有，灵感也不会时时出现，作为一个专业人士来说，追求的不是流星里的高光，而是不管风刮风下雨，都能有一点点的收获。
所以作为一个创作者，作为一个有志于创作的创作者来说，理性安排你的表演，刻意地检视自己的逐字稿，检视那份目录，有没有用好的故事开头，有没有一上来就让观众觉得我是自己人，这里能不能举一个更津津有味的例子，我的眼神能不能更灵活一点？最终，能不能让观众在不知不觉中接受我的偏见？
上台的一切都交给情绪，演着演着，有时候你会得到根本意识不到的快乐，产生计划外的情绪，让自己感动自己。
表演追求的是一种高度控制下的失控，偶尔突破自己逐字稿的想象，开心起来，定好框架，又不受制于框架，在方寸之间自由游走，在冒失和冒犯之间游刃有余。
人性中天然同情弱者，演角色就是演弱点，演员打开自己，就是鼓励演员去面对自己的弱点，甚至拿出来给人看。
你的弱点就是人类的弱点，你的情绪就是人类共有的情绪，打开自己，把那种情绪带上舞台，不必讲隐私和经历，但一定要还原那种心情。
只有情绪是真的，这反过来也是一种对自己的保护，故事可以有无数次的改头换面，但情绪，证明自己不愿意暴露的情绪，这也许是会吓你一跳的舞台高光时刻。
资料来源：得到李诞脱口秀工作手册
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