有这样的一个段子：少年时，想碰到一个聂小倩，拼了命的爱一场，天亮前带着她的魂魄远走他乡。青年时，想碰到一个白素贞，家大业大，要啥有啥，吃完软饭一抹嘴，还有人把她关进雷锋塔。中年时，想要一个田螺姑娘，温婉可人，红袖添香。
看来年轻的时候，聂小倩和白素贞才是诸君理想的梦中情人。
聂小倩也许是我们多年来看过的影视作品中，最善良最惹人怜爱的女鬼。王祖贤在《倩女幽魂》中演绎的聂小倩，凄楚幽怨，柔情似水。鬼的形象赋予了她一种无法言喻的神秘感与爱意，让人怜中带爱。鬼也可以如此善良，如此美丽。
书生宁采臣懵懂少年，不识愁滋味，情窦初开时却邂逅了一个温婉的女鬼，可谓宿命。遇上一个仙女模样的姑娘，总归是要爱上的，何况一开始小倩就存心勾引。虽然她是鬼，那又如何呢。在真正的爱情面前，我们的影子都容易变得渺小，正如张爱玲所说的低到尘埃里。
在湖间小亭，小倩为保护宁采臣，无奈说看不上你这个穷小子，催他快走。书生脆弱的自尊受到刺激，果然上当被骗走了。后来醒悟过来，又不顾一切策马回头找她。是人是鬼，都接受了。凄苦的人生，但两个孤独的灵魂能靠在一起取暖，似乎什么都不重要了。
张国荣在《倩女幽魂》唱：红尘里美梦有几多方向，找痴痴梦幻中心爱路随人茫茫。年少的时候，爱情没有绝对的对错，因为每个人都在互相伤害与被伤害。过分强调自尊，有时反而会让感情最终留下的是一声叹息。难道错过的总是最好的？眼前的反而让人难以知足？
聊斋中狐仙都是夜里偷情白天回家，终归不留凡间的绝代佳人。据说她们都是理想情人型——召之即来，挥之即去，若有若无。你想想，假如这狐仙真成了你老婆，就跟你老婆一样为你烧水做饭，生儿育女，相夫教子。估计很快那种虚幻与神秘就不复存在了。这就叫做熟悉的地方没有风景，正如熟悉的人难以带给你惊喜一样。
这就是一个距离的问题。距离产生美谁都知道，可惜这个程度往往太难把握了。放宽了容易出轨，管严了又矛盾丛生。围城就那么大，你还能飞到哪里去？
说到底都是观念问题。如果你是个爱情虚幻主义者，就是电影《爱情左右》里的台词说的：小二，给我来两斤真爱，拿回去喂狗。如果你是个爱情至上主义者，爱情对你来说就是只鸽子，放飞了，最终还是会飞回来。
哪怕爱人长得寒碜点，执子之手，如同猪肘。那手，也是温暖的。
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