首先是层次。
至今我已见过舞女这一行人两次。初次是在我到汤岛来的途中，她们正去修善寺，是在汤川桥附近遇见的。当时有三个年轻的姑娘。那位舞女提着鼓。我不时回头看看她们，一股旅行的情趣油然而生。然后是翌日晚上在汤岛，她们来到旅馆演出。我坐在楼梯中央，聚精会神地观赏着那位舞女在门厅里跳舞。
第一次，不时回头，第二次，聚精会神。从情感上，能感受到作者的情绪在递进，情感在增加。两个情人初次见面的情感是有层次的。从先时的回头，然后是聚精会神地看，第三次，就是开头的那幕，他是飞跑过去。他这个情感有一定的缓冲，会让人感觉到，也更加真挚，让人感动。
他急匆匆赶来了，赶上避雨，我们在茶馆里相遇了。“我”心里七上八下。这里体现了“我”的状态，是比较复杂的，就是既想见到，非常欣慰，但见到之后又比较紧张。这里也体现了一种有层次的循序渐进。
接下来，文章出现了一个分支。老太婆把我领到一个房间，这个房间一股很强的热气扑面而来。
我站在门槛边踟蹰不前。只见一位老大爷盘腿坐在炉边。他浑身青肿，活像个溺死的人。他那两只连瞳孔都黄浊的、像是腐烂了的眼睛，倦怠地朝我这边瞧着。身边的旧信和纸袋堆积如山。说他是被埋在这些故纸堆里，也不过分。我呆呆地只顾望着这个山中怪物，怎么也想象不出他还是个活人。
写老大爷的一段：都是长句，且有层次。
老太婆和老大爷的关系，在“我”和舞女之间的关系上起了什么作用？
这段外貌描写，有针对性的抓住了人物的特点，而且多用了长句。从情节来看，算是旁逸斜出，为什么要这样写？
首先他在写日常，他是个少爷，是个贵族，少爷全身都湿了，在当时的日本，贵族还是比较受尊敬的。这里体现了他与其他人的身份不同，把他请进起居室，也比较符合当时日本的社会现实。
“让你瞧见这副有失体面的模样……不过，他是我的老伴，你别担心。他相貌丑陋，已经动弹不了，请将就点吧。”
老太婆这么招呼说。
据老太婆说，老大爷患了中风症，半身不遂。他身边的纸山，是各县寄来的治疗中风症的药方，以及从各县邮购来的盛满治疗中风症药品的纸袋。听说，凡是治疗中风症的药方，不管是从翻山越岭前来的旅客的口中听到的，还是从广告中读到的，他都一一照方抓药。这些信和纸袋，他一张一个也不扔掉，都堆放在自己的身边，凝视着它们打发日子。天长日久，这些破旧的废纸就堆积如山了。
刚才讲了是身份的象征，还有一点是旅行过程中遇到的真实情况，就如实写出来了。有没有对“我”和舞女两人的情感有所暗示，后面就知道了。
一个老人生病之后，他的生命，已是风烛残年，他的力量感也消失殆尽，就好像在垂死挣扎。这里作者为生命的流逝在哀叹，从而激励自己还要精彩地活下去。这是生命力的体现，是生命精彩的彰显。
听到老太婆说：“先前来的姑娘都这么大了……”这里可以理解为对一个年轻生命的赞㺯。
雨点变小了，山岭明亮起来。老太婆一再挽留我说：“再待十分钟，天空放晴，定会分外绚丽。”可是，说什么我也坐不住了。
“老大爷，请多保重，天快变冷了。”我由衷地说了一句，站了起来。老大爷呆滞无神地动了动枯黄的眼睛，微微点了点头。
“少爷！少爷！”老太婆边喊边追了过来，“你给这么多钱，我怎么好意思呢。真对不起啊。”
她抓住我的书包，不想交给我。我再三婉拒，她也不答应，说要把我直送到那边。她反复唠叨着同样的话，小跑着跟在我后头走了一百多米远。
“怠慢了，实在对不起啊！我会好生记住你的模样。下次路过，再谢谢你。下次你一定来呀。”
我只是留下一个五角钱的银币，她竟如此惊愕，感动得热泪都快要夺眶而出。而我只想尽快赶上舞女。老太婆步履蹒跚，反而难为我了。我们终于来到了山岭的隧道口。
“太谢谢了。老大爷一个人在家，请回吧。”我说过之后，老太婆好歹才松开了抓住书包的手。
走进黑魆魆的隧道，冰凉的水滴滴答答地落下来。前面是通向南伊豆的出口，露出了小小的亮光。
他们都出发了，而“我”身在炉旁，心在曹营心在汉。这时候也很想走，内心层次很丰富，很有代入感。
此段从作者的描写能看出人物的内心想法，这样就使作品有了张力。
我们要知道人物的内心世界，这点很重要。
在这里为什么作者只呈现了我的内心世界？
周围人发出来的一点声响，都能牵动他的内心世界，能跟着他的情绪起起伏伏。视角问题是其一，最重要的原因“我”是主角。短篇小说，人物内心世界的呈现没有那么多，我们只能理解主角的内心世界，对于二号人物，没有那么多的笔墨去呈现他的内心世界。所以，我们应该花更多的笔墨，去呈现主角的内心世界。
主角他是怎么想的，这是我们应该学习的。
比如《祝福》中的祥林嫂，他的内心世界是祥林嫂，《药》的主角是华老栓，他有很多动作，从他的角度来说，他是没有错的。
他打听那些艺人晚上住在哪？老太婆却说了“那种人，谁知道会住在哪……”在她眼里，把她当作社会地位低下的人，而对“我”就很尊重。
我的邪念，说明我不是单纯的。前面是一见钟情，贪图美色，这时是起了邪念的。
小说的人物，从开始到结尾，要有一定的变化。在比较传统的小说里，这种变化是伟大人性光辉的呈现，让人感动。后来，小说更加注重人物细微的变化。
后面这段，突出了他着急走，也突出了他的善良。他写的都是日常的，写的比较细碎，作者已经坐不住了，老太婆还要拖着他。而我只想尽快赶上舞女。
走进黑的隧道……露出了小小的亮光。暗喻了他寻找到了光亮，表达了人物的情绪和心理世界。
从第一部分情节上看，非常简单。却呈现了很多内容，人物的身份，男女主角的见面，其他人物的呈现。
小说的第一幕，有一个设定，人物设定，主角，其他人物。然后再开展。
第二部分
开头这段细节描写非常细腻。
前面是雨，这会儿天放晴了。环境描写是否也喻示了人物心情呢？这里人物开始交流起来了，这就考验人物的对话，应自然有趣。一个作家也是要学会聊天的。余华、刘震云都幽默，他们写的对话都有意思。
为什么人物交流的内容重要？
交流要有波澜，有层次。
为什么舞女慌张地小声回答说：“冬天也……”
她感觉有个贵族子弟跟她讲，一是身份地位的差异，二是她可能很少跟男子讲话，羞涩，所以她慌张紧张。后面，她脸颊绯红，更说明了她的羞涩。
“真糊涂，这孩子”，这个四十岁的女人说舞女，很自然地这样说。说明舞女就是个孩子，这里也暗示了她的年龄。
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