1、人物——无边无际的那个人 罗贯中《三国演义》
▲在我的创作观里，内在面貌比外在面貌重要千百倍，因为内在面貌（内在景观）才能提供给读者无边无际的想象，以及挥之不去的恐怖惊吓。
2、场景——每一间星巴克都长得不一样 史铁生《命若琴弦》
▲虽然场景是被动的、沉默的，无法跳出来大声疾呼，但聪明的小说家却懂得利用它来说一个不断重复、轮回的悲伤故事，沉默的场景一样可以感动人。
▲“情景交融”虽然是一句老话，但请记住它同时也是一句好话。
3、对话——除了水面上还有水面下的对话 海明威《白象似的群山》
▲所以，使用对话之前，请记得先提醒自己，对话不是水龙头，不要一开，就流了满满一地。请试着用最少的字数，写出一座“除了水面上还有水面下”的冰山。
4、开场——全世界最好的小说开头 马尔克斯《百年孤独》
▲触摸冰块是布恩迪亚上校的性格，而面对行刑枪队则是他的命运，一个极小，一个极大，极小在时间的长河里引发了极大。开头一小段文字，已经为“性格决定命运”（在创作中，这句话的重要性大约等同于物理界的“万有引力定律”）做了史上最简单，却最传神的诠释。
5、性格——性格决定命运 莎士比亚《哈姆雷特》
▲当小说人物的性格确立之后，那么他便脱离了作家的掌控，拥有了自己的意志。从此，无论前方有多少条路，他都知道自己应该选择哪一条。
6、形式——小说的人类进化图 陈村《一天》
7、故事
（1）偷矛盾与两难的贼
▲东西方两位说故事的高手，格林的创作法宝是内在的“矛盾”，而黄春明是外在的“两难”。
（2）双重的两难 黄春明《儿子大玩偶》
8、叙事者
（1）谁来说故事最好 欧亨利《最后一片叶子》
▲叙事者知道多少，读者就跟着知道多少。所以同一个故事，往往因为叙事者的不同，而有了迥异的面貌。所以在小说中，叙事者的选择，往往决定了故事的走向。
（2）叙事观点——我的三棱镜母亲 高行健《母亲》
▲“我”、“你”、“他”的交错使用，产生了一种时空的距离感，像是不同时空的自己，在同一时刻追忆自己的母亲。
（3）有问题的叙事者——真诚可信的谎言 布尔斯《鹰溪桥上》
▲作者虽然耍了一点诈（障眼法），但它仍是一场公平的比赛，因为所有读者应该知道的细节（华古之死），作者不只没有隐瞒，而且还巨细靡遗地一一交代，一点也不怕露出马脚（因为作者成功地塑造了一个真诚可信的叙事者）。
9、聆听者——谁来听他说说话 契科夫《苦恼》
10、时间
（1）倒着走的人生 余华《十八岁出门远行》
▲顺序的故事，在结局处关注的是少年的悲惨遭遇，但到了倒叙的故事，结局的关注点却转移到少年对成人世界的向往，于是“十八岁出门远行”成了一则隐喻，隐喻成人世界的失落。
（2）小说时间的花式跳水 黄凡《赖索》
▲简单来说，将前后两场不同时空背景的戏连接起来，就叫“转场”。
（3）无视时间存在的将军 张大春《将军碑》
▲无边无际的未来容易理解，因为未来还没发生，所以充斥着各种可能性。至于过去，虽然已经发生了，但人们常常因着各种理由，而将之扭曲变形，以便捏塑成符合自己需求的记忆。
11、穿梭时空
（1）挣脱时间的三种方法
▲第一，《回到未来》式：一步一脚印，实事求是的科学家精神。
▲第二，《黑洞频率》式：从头到尾不知是真是假的催眠暗示。
▲第三，《扭转乾坤》式：让人又爱又恨的聪明无赖
（2）史上最可怕的咎由自取 罗伯特海因莱恩《你们这些回魂尸》
12、自定规则——老子就是想变成虫 卡夫卡《变形记》
▲所以请记得创作（或虚构）小说的你，拥有至高无上的订制规则的权力，千万别被现实这个可怕的敌人牵着鼻子走，只要你有更重要的话要说，千万别客气，大胆定下你自己的规则吧。
13、迟滞效应——悲剧发生的速度 迪诺布扎蒂《七信使》
▲当上游下起暴雨的时候，下游的人们仍在欢乐地戏水，只有小说家知道大水就要来了，就要带走所有一切了，至于是早一点好，还是晚一点好，厉害的小说家懂得控制河川的坡度，让“悲剧”发生在最恰当的时刻。
14、蝴蝶效应——谁是真正的罪人 夏佩尔《小事情》
▲故事到了最后，我们也说不准谁才是真正的罪人了，然而正是“说不准”这几个关键字，让小说的意涵丰厚了起来。
15、想象力——轻功和鬼来电 许荣哲《为什么都没有人相信》
▲一开始就让小说冲上天际并不难，只要天马行空地胡扯就行了，真正难的，在于小说如何直至终点，依旧翱翔在天际，这才是真功夫。
16、内心景观——万事万物都是活的 张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
▲只要记得一直往人物的内心方向去就行了，只要你不迷路，在温热的内心里转个一两圈之后，冰冷的现实就会变成人物内心景观的一部分，带着温度，活灵灵地走出来，与读者见面。
17、寂寞——墙上的绿手印 张爱玲《倾城之恋》
18、反常——吃错药是一件大大的好事 阿加莎克里斯蒂《东方快车谋杀案》
▲一次两个答案，选择错的，而舍弃对的，把人性的复杂暧昧表现得淋漓尽致。而违反叙事逻辑的顺序安排，则为人物的性格，以及剧情的张力，增添了无穷的魅力。前者是严肃小说家挖掘人心深度的能力，而后者则是通俗小说家讲好听故事的能耐。
19、障眼法——华丽的想象舞台 罗贯中《三国演义》
20、装神弄鬼 星新一《金色的别针》
▲虚构情节很难吗？对于那些只知道把神鬼拿来凑数的家伙，答案恐怕永远都是肯定的。但对于懂得如何切换“真”、“虚”、“假”不同神鬼状态的创作者而言，神鬼是情节的万花筒，轻轻一转，又是另一个目眩神迷的故事了。
21、人情世故——比桥和盐更重要的东西 黄春明《青番公的故事》
▲人情世故虽然是一种宝物，但一天到晚把宝物放在嘴边，吧嗒吧嗒放松的人，会非常、非常地讨人厌。如何在几乎不说出口的状态下，把人情世故表现得淋漓尽致——“我年轻的时候，也曾有过一模一样的念头”。
22、绕远路——小说的信息传递 李依婷《流动的邮局》
▲为了让读者看到更多的风景，小说家常常舍弃捷径，而绕远路，甚至拐了好大一个弯。
23、冲突——三个安安静静的眼神 童伟格《我》
24、凌迟——折磨读者的秘密 金庸《神雕侠侣》
▲有些秘密不能说，但有些秘密最好让你的读者知道，因为秘密会带来折磨，时间一拉长，折磨就成了凌迟。有了凌迟，就有了吸引目光的故事钩，届时读者只能揪着心，不停地翻到下一页，再下一页。
25、三的妙用——两篇吐司中间的牛肉 彭见明《那山那人那狗》
▲人狗之间的情感水位之所以能够迅速攀升，重点在“第二次”。一个不友善、不应该、不可能的打狗举动（情感的反折点），反而有效地凸显了老人与狗之间的情感，它才是两片吐司中间的牛肉，情感最丰厚的部位。
26、留白——消失的时间 许荣哲《漂泊的湖》
▲当故事决定不再折磨它的读者时，就完完全全失去了魔力。失去魔力的故事，将退化成一则极小而明确的结案报告，纯粹就只是天理昭彰、报应不爽罢了，它将永远无缘变成一部无边无际的文学作品。
27、附会杀人——用恐怖的传说来装饰尸体 柯南道尔《巴斯克维尔的猎犬》
28、因果——有各种可能性的小说 村上春树《国境以南太阳以西》
29、黑暗之心
（1）一切都是罗生门 芥川龙之介《竹林中》
▲“扭曲的名誉大于现实的责罚”，这正是芥川龙之介小说《竹林中》的关键核心。
（2）看不见的第三个河岸 罗沙《第三个河岸》
（3）完全不可能的孔雀 三岛由纪夫《孔雀》
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