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灵感的东西总是稍纵即逝，哪怕你把它用片段记录下来，没有在短时间内形成系统的篇章，那么时间这把利刃就会一点一点把它从你心上挖掉。
大学里的业余时间看得最多的就两类书：文史类和推理类。每年寒暑假前总会跟同学拿借阅证（每证只允许借15本），到图书馆大肆搜刮感兴趣的书籍。推理类尤以日本作品为主，几乎拜读了江户川乱步、横沟正史、森村诚一等人的所有作品，可惜当年只顾狼吞虎咽，没有豆瓣、书单，也没有读书笔记，只为了看到最后一页，抚卷长叹一句：好看。输出几乎为0，所以现在只记得作家的一些作品风格，具体哪本书，怎样的写作框架，如何预设悬念......鬼知道呢？
关于东野圭吾的书，在多年前就收集了很多，可惜至今一本（除了今天要介绍的这本）也没有看过。自己之前尤其爱好收集当时觉得未来会用到的各种讯息，但却很少系统地去翻看（我不会告诉你大学时期囤积下来的悬念美剧我还有20G没看过），移动硬盘越换越大，最终我的移动知识库变成女儿的动画片集散地。
絮叨了这么久，怎么还没进入正题呀？看官莫急，正餐这就端上。
《解忧杂货店》的内涵我觉得体现在这本书的最后一页，浪矢雄治写给小偷三人组关于空白信纸的解读。“如果把来找我咨询的人比喻成迷途的羔羊，通常他们手上都有地图，却没有去看，或是不知道自己目前的位置。”迷茫来源于对自我认知的缺失，以及对环境的预判与现实形成的落差。大多数人会对遭遇的困惑形成自己的认识和解决途径，有的积极、有的消极，但他们却迈不开脚继续前行，就像打群架一样，刚开始大家摩拳擦掌，怒目相视，僵持一段时间，直到突然有人大喊一声或者某一个成员率先出手，然后就一窝蜂涌上去开战（根据多年观影经验总结，非亲身体验）。这时候你觉得自己需要某个人或某个声音推你一把，仿佛这样做，哪怕最后失败，也可以把责任归结在外部。书中的保罗·列侬和武藤晴美就是这样的典型。保罗本来心中就反对跟父母一起出逃，所以对于杂货店提出的跟家人在一起的建议，在执行过程就放弃了。他离开父母只身一人流浪，被收留在丸光园孤儿院。因缘际会，获得匠人指点，成为一位著名的职业木雕师。
而为了早日报答养父母恩情的武藤晴美，萌生放弃工作，进入夜店提供陪酒服务获取高额报酬的想法。对于杂货店的反对甚至责骂，她也是据理力争，最终通过陪酒工作获得事业的第一桶金。并在小偷三人组的精确预言下，进军房地产和股市，获得巨大成功。
有人说成功往往就是在你忍耐了常人所无法承受的痛苦之后，才会出现在你面前。而生活就像生产痛苦的机器，人生之路充满迷宫和死角，或许你看不到终点，或许摸爬滚打遍体鳞伤后你又回到原点，你可以捶胸顿足，呼天抢地，也可以默默找个无人的角落，慢慢舔舐时间之刃带来的伤口。但是，你终于还是走出去了，终于还是经历了，正如王小波所说，“我只愿蓬勃生活在此时此刻，无所谓去哪儿，无所谓见谁。”你之所以觉得生活艰难和迷茫，在于你面对困难和障碍时的态度。你手上其实已经握有清晰明了的地图，只是欠缺摊开它，按照地图的标识，勇敢地走出第一步，哪怕很小的一步，哪怕你走了很久仍然回到原点。
赶快找到自己心中的杂货店吧，它可以是一句至理名言，一本书，也可以是一段激励人心的演讲，或者前辈的谆谆教诲，你努力去找了吗？
不忘初心，方得始终。
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