读蒋勋《美的沉思》第2章:1、陶器的基本物质是泥土,是泥土与水和火的特性和发展出来的结果,是泥土渗水变柔软可以塑造的特性,和遇到火烘焙以后变坚硬的特性,被联合在一起的结果。
2、西安半坡的鱼形纹路就有以下演变,一个简单的规律:即头部形状越简单,鱼体越趋向图案化;相反方向的鱼纹融合而成的图案花纹,体部比较复杂,相反方向压叠融合的鱼纹,则较简单。
李泽厚借用了克莱夫贝尔的理论,把这种形式符号的演变称为,"有意味的形式",也就是说,这种看来是装饰或审美的结合的几何纹样,事实上具备了如文字符号一样的作用,从写实到抽象,每一个符号都有它演变的一定过程,我们今天看来无法了解的符号,恰恰是原始人类从复杂中慢慢整理简化成一个更容易复制与记忆的符号。
陶器正是这种"安土敦仁"的文明产物,那些延展的曲线,连绵,缠扰,勾曲,像天上的云,又像大地的长河,因为定居了,从百物的生产中知道了季节的更替,生命从死灭到复苏,中国陶器中的纹路的除了图腾符号的简化之外,又仿佛有一种静下来观察万物的心情。
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