雨中行旅

或许是戴望舒的《雨巷》给了人太多的遐想，对于雨中行旅，人们总愿意增添几分浪漫色彩。

不妨先把《雨巷》转换为散文似的文字放在这。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长，又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色、丁香一样的芬芳、丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。

她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞，像我一样。像我一样地默默行着，冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光；她飘过，像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫；像梦中飘过，一枝丁香地，我身旁飘过这女郎。她静默地远了、远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷，在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的，太息般的眼光，丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长，又寂寥的雨巷。我希望飘过，一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。

雨、巷、油纸伞、姑娘、丁香，构成这副雨巷图。而我的画面中还多了一个背影。

或许又是因为朱自清先生《背影》和龙应台眼中背影的缘故，人们对背影又多了个性的解读，面对背影，总会触发几分感慨。

有一种视角是习惯在背后来看事物。这样看事物可以自在，可以无拘无束，可以尽情联想。试着想象，假如我们对一个迎面走来的人进行观察，最多只能看几眼，还不免躲闪游离，对陌生人尤其如此。对于熟悉的人，多看几眼还会让人心生惊诧，自己也不好意思，甚至还需要解释一番。

人似乎还有一种思维习惯就是学会看事物的背后。总有这么一句话：在这件事情的背后……，似乎只有通过表象看内在，透过现象看本质，一件事情才看得深刻，也才是真正在看事物。

于此我在想，从背后看事物，和看事物的背后，既然是开放的，主观的，还往往是带着人的既定思维的，那么，这会不会就有局限呢？

说回到雨中行旅。其实雨中行旅多了几分艰难，需要撑伞，需要照看自己或他人，需要小心行走。如果不是特别悠闲的雨中漫步，人们都希望雨中行旅不要太长。但是很多人对雨中行旅并不讨厌，是真正的雨中行旅不让人讨厌？还是我们个体赋予了它喜欢？

随着年龄和阅历的增长，我似乎越来越喜欢停留在看事物的表层，这是肤浅了还是成熟了？

一个人，或一件事，那时那刻呈现出来的，是不是最真实？最自然？最不想掩饰的？那一刻过了，或许什么都过了，若非要对人和事的背后进行解读、思考、迁移、评价，这一番“深刻”之后，究竟是自己的深究？还是他人的深沉？

雨中行旅，是浪漫的，也是辛苦的。看的人结果不同，只因为他当时经历的不同，心境的不同，其它或许真没有什么。