上一代家长常常以“过来人”自居，执着于让子女按照自己的意愿生活。所谓“过来人”，是从哪里过来呢？是从子女的人生过来？还是从千万种人生过来？有没有可比性呢？
电影《半个喜剧》中最让人感觉不适的角色有两个，一个是渣出天际的男二号郑多多，没有底线，没有原则，对自己和自己以外的世界严重双标，而且你跟他理论是“秀才遇到兵，有理说不清”，总之这个人顽劣到懒得说，为了保护自己和身边人，远远地绕着走就行了。
另一个让人严重不适的是男主角孙同的妈妈，这个人物很具有代表性，是富有中国文化特色的中国式家长，是传统的“上一辈人”，对子女有着令人窒息的执念。
孙母第一次出场，跟女主莫默打个照面，误以为是儿子的女朋友，笑逐颜开，喜上眉梢，和声细语，赞不绝口，差点以为是热情温婉的慈母角色。可第二次再见莫默，却能发生180度大转变，“你就为了这样一个女的，要跟郑多多绝交？”这时候才恍然大悟，哪里是什么慈祥老太？刻薄、势力才是本性啊。
这一幕常常让我想起一些往事，小时候不懂事，被央求着、拉扯着到亲朋好友家里去玩，那些过分热情的客套让我信以为真，以为盛情难却，直到真去了别人家，听到些窃窃私语，才明白自己的到来会给别人添麻烦。大人们大概觉得小孩不懂，也没必要在小孩面前装得太认真。但我从小早熟，更有一颗敏感的心。大人们早已习惯了带着面具生活，但他们的表演时而精湛得真假难辨，很具有迷惑性，时而又拙劣得令人生气。
孙母对于郑多多的态度同样是矛盾而分裂的。得知郑多多无意中对儿子贬损的话语，气得立马要带儿子离开，还劝儿子要有骨气。可一到落实工作、户口的问题上，就斩钉截铁地让儿子放弃真爱，不惜“以死相逼”。这种虚伪和软弱也体现在很多长辈对待现实人际关系的态度上。
剧终时母亲又一次假装晕倒时，孙同叫她别装了，可见儿子其实也了解自己的母亲，既然如此，这么多年来为什么还要配合她演戏呢？因为这些选择也或多或少地代表了孙同自己的志向。在他追逐自由和真诚的灵魂里，同样有软弱、扭曲、拧巴的一面，在权衡利弊之后，倾向于选择一条相对安全的道路。这是一种身处结构链底端的求生欲，所以也无可厚非，在他身上能看到大多数人的影子，也看到自己的影子。
上一代家长常常以“过来人”自居，执着于让子女按照自己的意愿生活。所谓“过来人”，是从哪里过来呢？是从子女的人生过来？还是从千万种人生过来？有没有可比性呢？时常疑惑的是，他们到底哪来的自信觉得自己的安排是子女想要的生活，而他们不是在强加自己未能实践的“梦想”？
但另一方面，我又理解他们。人其实无法把握自己的想法，因为自己都是会变的。所谓“过来人”大概是从成长到衰老的心路历程，这个趋势是基本一致的。父母在经历了自己的经验后，执着于让子女少走弯路，少些遗憾。但其实他们没有意识到，遗憾在所难免，而且时代早变了，不用为生存抗争的年代，不走弯路意味着少了很多乐趣，也意味着迅速“衰老”。
我小时候是个特别懂事的孩子，竟然如此深信上一辈给我洗脑的东西，座右铭是“现在做必须要做的事，将来才能做喜欢的事。”可是当我意识到问题的时候，童年已经悄然溜走、一去不返了。以至于多年后朋友们在分享童年往事的时候，我都只能沉默不语、乏善可陈。
父母之所以执着地奔波地想要改造子女的人生，是因为他们的一生，除了苦难，同样乏善可陈。他们的执念跟不甘是时代造成的，我们都会想要为自己的存在找寻意义，父母们也一样。但时代终究是一往无前的。孙同只有在放弃了母亲的选择后，才能重新唤回轻松、自在的灵魂。
其实大可不必着急成为过来人，可以在“过来”之前多飘一会儿。
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