科幻构思

1.关于异空间

那是在我们空间所见到的在空间的投影。外空间看我们空间，也会是一个点或一个面

我之前那个梦空间的设想，就跟数码宝贝空间，纳尼亚空间，哈利波特魔法学院空间差不多

异空间罢了。异空间里有魔法，这跟科学不冲突。异空间的物理规则和本空间不同，是普遍的事

黑客帝国的the matrix是异空间，翼年代纪里一堆人去捉鬼，也是在异空间。

但是讲梦的异空间，会对读者更有吸引力，因为大家都做过梦，而没见过数码宝贝。

盗梦空间也是对梦境的一种解释。也是相当于在原有世界基础上加入新规则：人可以创造梦境，进入别人梦境，改变他人思想，但同样会带来问题：无法分清梦境现实。

2.描写微小规则改变后的世界

其实我们设想一个魔幻世界，只需要想清楚要改变哪几个微小的规则。然后再带上这些规则以正常逻辑思考问题，就会理所当然产生一系列灵异事件

完全创造新世界来写故事，不是不可以。但难度非常法。很容易写得违和，假，做作，让人难以理解等。但写好了肯定是传世佳作，如魔戒，魔兽系列

3.科幻小说中写实与幻想的比重

我们最好，也比较容易写的，我觉得，是80％的写实，20％的幻想。写实让人感到熟悉，有带入感。你只要写一句“我来到教室门前”，绝大多数人都能很好地想象出这一情景。

写实引发人的回忆，而幻想引发人的遐想。幻想让人感到新鲜新奇，建立在大量真实基础上的幻想更容易让人接受。

小说技法小结

最近我在看《多情剑客无情剑》，也就是小李飞刀，小说。

感觉古龙的文风和我想要形成的文风很相似，表面看上去离奇古怪，实际上还都合情合理。

一开始看表象，主角表面古怪，其他龙套表面上很合理。看多了，知道了主角的境遇，有了体验后，才知道主角古怪的表现是合理的，而其他人才都是人面兽心之辈

同时我仔细体会里面的小说手法，情节、人物设定技法，感觉还真有些门道

其实，当初在写For your eyes剧本时，我也有意用了一些技法，如：

1.前期人物铺垫——在饭馆内，男主女主男配反派都出场，简单地展示他们的性格，给读者留下前期印象。

2.设置悬念——男主一上来就说要寻亲，不知最后能不能寻到。这也是故事发展的主线。

3.矛盾设置：（1）男主与反派争夺盒子的矛盾（2）女主喜欢男主又得听从反派支配的矛盾（3）男配与男主抢女主

4.暗线设置：男配虽然动作不多，但每一个动作又都有些不寻常，但不引人注意。“不引人注意”很重要，这样才叫暗线。最后真相大白，才知道男配其实很有作用。

5.世仇设置（子一辈父一辈的恩怨）：一切恩怨都源于父辈作孽，用这个解释矛盾是如何产生的。如《天龙八部》里也有。

6.最后解释悬念，给人出乎意料的答案。如最后才知道男配是男主的亲戚。

如《雪山飞狐》里一直在讨论是谁杀的田某。最后才知道他是自杀。

不过我只是简单地运用，运用的手法也十分基本且浅显，要是被读者看出来你在用小说技法，那么这技法就可以说用得很失败。

关于出场人物的设置，也有几种结构:

1.核心人物团队（男主，女主，男二，女二）+n个龙套

这样的设置主要突出男主女主，其他人都是主角的陪衬，为了塑造出丰满的主角形象。就好像一幅画，主角是彩色3D立体的，配角是单色平面图，龙套都是白描。

2.一号男主团队+二号男主团队+n个龙套

一些作品会出现二者并重的主角，如《平凡的世界》，少安少平两个都是男主，两人有分别不同的经历，认识的人。同时开展两主线可以穿插着写，也可以在主线A正在精彩之处时，跳到主线B写无聊之事，卖关子吊胃口。两种主线形成的对比也会有些看点。

3.小团体A+小团体B+小团体C。。。。。

也可以叫群戏图，写的是一群人的事，没有真正的主角，为的是反应整个时代或社会的现象。如《儒林外史》

“父辈子辈故事交替讲述”也是看起来很精彩的技法。两个不同时代的事情，穿插开来，一会儿讲父亲，一会儿讲儿子，前后事情相互独立，又互为因果。

《穆斯林的葬礼》，《使命召唤9》都是交叉讲述父辈子辈故事的例子

我觉得前期的“龙套集中大出场”，也是个必要的环节，让大家对龙套有个整体的认识。如有个贴吧朋友写的《云崖纵剑》，很有传统短打评书的意思。里面前期的一个情节就是“XXX英雄大会”，一堆龙套在上面亮相，展示武功，比武.

后来这些龙套在后续的剧情中纷纷出现，有的给主角帮忙，有的成为主角的对手。这样的话，这个人再次出场时，读者不会有陌生感。

如孙悟空大闹天宫时，就看到过太上老君的青牛，被乾坤圈砸过头。后来又见到过守香炉的童子。到如来那，也见到过文殊普贤的坐骑等。这样后来再遇到这些妖怪时，不陌生，而且还有一种“他乡遇故知”的感觉。