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今日一诗(40)

今日一诗(40)

作者: 会干活的牛 | 来源:发表于2023-12-07 11:24 被阅读0次

柳永最狂傲的一首诗,竟成其一生写照

        柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋真宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

        这首词是柳永早期的作品,是他初次参与进士科考落第之后,抒发牢骚感慨之作,它表现了作者的思想性格,也关系到作者的生活道路,是一篇重要的作品。

鹤冲天  黄金榜上

        宋 柳永

黄金榜上,偶失龙头望。

明代暂遗贤,如何向。

未遂风云便,争不恣狂荡。

何须论得丧?

才子词人,自是白衣卿相。

烟花巷陌,依约丹青屏障。

幸有意中人,堪寻访。

且恁偎红倚翠,风流事、平生畅。

青春都一饷。

忍把浮名,换了浅斟低唱!

        在黄金榜上,我只不过是偶然失去皇帝的题名。

        圣明的时代失去了如我一般的贤能之士,未来又会走向何处?

        既然没有得到好的机遇,为什么不随心所欲地游乐呢!

        何必为功名患得患失?

        做一个风流才子为歌姬谱写词章,即使身着白衣,也不亚于公卿将相。

        在歌姬居住的街巷里,有摆放着丹青画屏的绣房。

        幸运的是那里住着我的意中人,值得我细细地追求寻访。

        与她们依偎,享受这风流的生活,才是我平生最大的欢乐。

        青春不过是片刻时间,我宁愿把功名,换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。

        全词充分地展示了词人的狂傲性格。

        “黄金榜上,偶失龙头望”,考科举求功名,开口辄言“龙头”,词人并不满足于登进士第,而是把夺取殿试头名状元作为目标。

        落榜只认作“偶然”,“见遗”只说是“暂”,其自负可知。

        词人把自己称作“明代遗贤”,这是颇有讽刺意味的。

        宋仁宗朝号称清明盛世,却不能做到“野无遗贤”,这个自相矛盾的现象就是他所要嘲讽的。

        “风云际会”,施展抱负,是封建时代士子的奋斗目标,既然“未遂风云便”,理想落空了,于是词人就转向了另一个极端,“争不恣游狂荡”,表示要无拘无束地继续过自己那种为一般封建士人所不齿的流连坊曲的狂荡生活。

        “偎红倚翠”“浅斟低唱”,就是对“狂荡”的具体说明。

        词人这样写,是恃才负气的表现,也是表示抗争的一种方式。

        科举落第,使他产生了一种逆反心理,只有以极端对极端才能求得平衡。

        他毫不顾忌地把一般封建士人感到刺目的字眼写进词里,恐怕就是故意要造成惊世骇俗的效果以保持自己心理上的优势。

        还应看到,“烟花巷陌”在封建社会是普遍存在的,这是当时的客观事实,而涉足其间的人们却有着各自不同的情况。

        柳永与一般“狎客”的不同,主要有两点:一是他保持着清醒的自我意识,只是寄情于声妓,并非沉湎于酒色,这一点,他后来登第为官的事实可以证明;二是他尊重“意中人”的人格,同情她们的命运,不是把她们当作玩弄对象而是与她们结成风尘知己。

        可见,词人的“狂荡”之中仍然有着严肃的一面,狂荡以傲世,严肃以自律,方能不失为“才子词人”。

        这首词,真切细致地表述了词人落第以后的思想活动和心理状态。

        “何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相”言得失何干,虽是白衣未得功名,而实具卿相之质,这是牢骚感慨的顶点,也是自我宽慰的极限。

        这些话里已经出现了自相矛盾的情况,倘再跨越一步,就会走向反面。

        “何须论得丧”,正是对登第与落第的得与丧进行掂量计较;自称“白衣卿相”,也正是不忘朱紫显达的思想流露。

        词人把他内心深处的矛盾想法抒写出来,说明落第这件事情给他带来了多么深重的苦恼和多么烦杂的困扰,也说明他为了摆脱这种苦恼和困扰曾经进行了多么痛苦的挣扎。

        写到最后,词人好像得出了结论:“青春都一饷,忍把浮名,换了浅斟低唱。”

        谓青春短暂,不忍虚掷,为“浮名”而牺牲赏心乐事。

        其实,这仍然是他一时的负气之言。

        这首词的构思、层次、结构和语言均与柳永其他作品有所不同。

        全篇直说,绝少用典,不仅与民间曲子词极为接近,而且还保留了当时的某些口语方言,如“如何向”“争不”“且恁”等。全词写得自然流畅,平白如话,读来琅琅上口。

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