这几天满屏都是《妖猫传》，有人说陈凯歌终于能量大爆发了，导演自己也说这次是用情极深。
盛唐离我们太遥远了，所以，奇幻的表达方式太可以被理解。原著作家梦枕貘写的就是一个玄幻故事，所以才有了日系故事里经常出现的幻术蛊毒等等元素。电影里皇家极乐之宴的画风也像极了日本浮世绘。唐朝本身就充满肆意挥洒的浓烈色彩，是一个可以十足驾驭各种俗不可耐金灿灿亮堂堂的傲娇年代。
花费六年心血，斥资十亿元，生生造出一座两万棵郁郁葱葱树木掩映下的唐城……盛唐气象就是要玩儿大的，这一点没错。
大唐闹市里，一位狂狷、天真少年——白居易，出现在我们面前，和他的名字一样，他乐天而阳光，坚定地相信三十年前，大唐国度里皇帝和贵妃拥有坚贞不渝的爱情。
电影融合虚幻与真实，描摹人心世相，抛出关于爱情的命题：玄宗和贵妃的爱情，到底值得推敲吗。白居易和倭国僧人空海跟随妖猫一步步接近事实真相后，才明了复杂的人心，虚幻里的真相。
彼女の猫。黑猫向来人们被赋予一种魔性，眼神深邃，脚步轻盈，天生就是巫术的化身。电影中的妖猫是咒怨，是嗔痴，是凄厉，是爱而不得，是人性里纠结压抑的集合。
陈家公子亲自调教好的黑猫演员
电影里的妖猫是位少年，其实，猫的特质和女生的气质更搭。
高兴时对你黏腻撒娇，不高兴时扭头就走，绝不粘人，表面看似矜持有度，内心却又充满野性。
电影里的妖猫，开始令人讨厌，知道他行为缘由后则是深深同情，他才是那个深情痴恋者（之一）。剧情躲不开人人都爱女主角的原始套路，可是前提是她是那个盛世里美到不要不要的女人啊，所以，这个老掉牙的套路我们还是原谅了吧。
妖猫的连环复仇，阿部仲麻吕的日记，带白居易和空海追寻到马嵬坡上的真相。盛极而衰的王权，必须牺牲一个女人才能得以保全，皇帝和幻术师共同捏造了一个谎言，让贵妃怀着希望死去。
王朝繁盛时，她是大唐盛景的美丽符号。王朝衰败后，她是可有可无的祸端，可以随时被摒弃的棋子。残酷的真相是，皇帝没有让她起死回生，而是选择弃她而去，任她在石棺里绝望挣扎。
于是，少年们为她扼腕，妖猫为她复仇。
长恨歌里那个真实的白居易说，别问我贵妃赴死的细节，爱当然是真爱，即使生死分离之后，也会有一座海上仙山存留玉人仙魂一缕，让玉人翩然而至君王之畔，含情脉脉共话情深。
这是诗人的理想主义，马嵬坡上，如果一切都真实发生，那的确太凄厉丑陋。传说玄宗从没有梦到过贵妃，如果是真的，大概是潜意识里羞愧自己连自己的女人都无法保护（或权衡后放弃保护），假如两人真见面只能尬聊。所以，连日本人也看不过去（但凡涉及唐朝的一切，日本人都很喜欢凑热闹），生生造出一个贵妃东渡的故事，说贵妃并没有死去，而是偷梁换柱被宫女替死之后，在遣唐使的帮助下东渡日本。
日本山口县
这个故事并不可信，千军万马众目睽睽之下，这种低级手段很难实现，而且，贵妃有倾国倾城之美，完全没可能找到类似的宫女来替代，太容易被人识破。所以传说只是一个传说，虽然山口县郑重其事的存有贵妃墓，并以讹传讹说贵妃特别喜欢吃桃子。
电影里，也否定了这一点。贵妃转过身，话语温柔地对阿部仲麻吕说，阿部，你该回去了。我不会跟你走的。
我想东渡故事其实代表了一种情绪，不愿绝世佳人凄惨死去，宁可想象她衣袂飘飘的离开，哪怕只是夜色下的黯然逃离。但这完全不符合逻辑，我倒更喜欢电影里的剧情，既然是贵妃，最终死也死得雍容华贵，即使对自己男人的心思和取舍心知肚明，也包容万象，为了这个男人的脸面和江山，假装相信幻术大师黄鹤的尸解大法，从容赴死。
贵妃看破了自己的命运，愿拥抱世间所有的爱，她极其温柔地对待每一个人。看破却不说破，是她对爱人施与的最大慈悲。转身将香囊交给爱人的那一刻，她为自己的爱情画上了圆满句号。
故事的结尾，少年白乐天回到了暖色的闹市，他依然相信人间存在真情，即使不是皇帝与贵妃之间，在贵妃的生命里，依然有无数人对她汇聚真情，包括他自己对这个女人的爱，都是真实存在的。他决定，长恨歌一字不改。
翻看仕女图，杨贵妃是少有的被世人偏爱的女子，千百年来，多怜爱，少斥责，太多文人不吝惜笔墨勾勒她的美好。但，她的面目远隔千年、太过朦胧，我们不知道贵妃到底长什么样子。
妖猫传里的混血贵妃
我们能知道的就是，她是天地间的尤物，她忠于自己的爱情，她的内心里就蕴藏了一种坦荡纯净的大唐气度。
（本文为原创。电影剧照、杂志画面及电影画面源自网络）
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