《临江仙·柳絮》
作者：曹雪芹
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。
蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。
赏析：
这是一个与诗会有关的故事。
湘云随手填了一阕咏柳絮的《如梦令》，引来纷纷的追和。在探春、宝玉、宝琴之后，宝钗的这首《临江仙》被刻画为压轴的作品。
柳絮本来多悲调，宝钗见大家的词作莫不忧伤，便有意翻案。
“宝钗笑道：“总不免过于丧败。我想柳絮原是一件轻薄无根的东西，依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。所以我诌了一首来，未必合你们的意思。众人笑道：别太谦了，自然是好的，我们赏鉴赏鉴。”
诗词向来愁语易工，欢情难写，更何况是柳絮这样千百年来始终含愁带恨的诗歌意象，翻案谈何容易？
曹雪芹这样安排，一是雕琢宝钗含蓄而乐天的基调，二是特地要让宝钗炫一炫才，也好在钗、黛之间寻求一种均衡，莫让黛玉《葬花吟》《秋窗风雨夕》这些凄美冷艳的诗歌抢去了才情的风头。
当然，这首翻案的《临江仙》若是由颦儿来写，才情定不会输。只是，任她千回百转，也不会从暮春愁绪里写出这般激扬委婉的调子。天性使然，终究勉力不得。
柳絮，永远都会在暮春的天气里，氤氲出迷迷蒙蒙的愁绪，百结了人的愁肠，遮掩着梦的飞行，似是悬浮的大团大团的雪花，边缘被虚化进山和石的墓场，打不湿僧庐下孕育苔藓的破败石阶，却打得碎每一个被思念吹成的泡沫。
这样的柳絮，湘云其实是看不到的，颦儿却不仅看得到、看得清，甚而化身为它们当中的一个，挣扎在风里、泥里，挣扎在无情的一切一切里。
宝钗其实也和她一样僝僽，一般陷落，一同在暮春的伤逝里无法自拔。但她终于坚强一些，可以用自己的诗笔，颠倒这个世界，掩去泪水，换上一串洁白的笑声，在因漫天柳絮而斑驳起来的光影里闪烁。
她用这样的诗笔，抹去了柳絮的零落，安排着它们舞蹈；用美丽的白玉堂，限制住它们的出路，不许旁人看到高墙之外的街道与泥泞。
她不怨东风的吹落，却谢东风把柳絮卷得均匀，似在暗示着，命运其实对每个人都安排得那么均匀，于是不该有爱，更不该有恨。
湘云先笑道：“好一个‘东风卷得均匀’，这一句就出人之上了。”
于是，当看到“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀”的时候，没有人相信，这些事情会深深地关乎爱情。
只要不存此想，一切都会归于平静。是的，“蜂围蝶阵乱纷纷”，正如心里的流连与挣扎，偏偏要在冬季开花，独独要在春天陨落，若想通“几曾随逝水，岂必委芳尘”的道理就好。
芳尘不是你赶得上的，鞋子不在你的脚上，飞翔的魔法也不在你的翅膀上。纵随流水纵随风，纵然远离芳尘而陷落泥沼，也不必怨恨东风的恣意，不必怨恨在东风之下的无力，毕竟“东风卷得均匀”，并不曾亏待了你。
这象是一种野蛮的道理，但世事何尝一定有理可讲呢？
宝玉为什么偏偏喜欢颦儿？化成再无一丝杂质的水、却不会从他的指尖缝隙里溢出一滴？
这是缘，这是分，均匀也好，不均匀也罢，还能有什么改变么？“万缕千丝终不改，任他随聚随分”，就像这漫天的柳絮一般，哪一朵和哪一朵相遇，哪一朵和哪一朵一起纠缠在风里泥里？
“韶华休笑本无根”，无根之物，才有飘零之苦。青春韶华，似也是无根之物，所以才永远会有“如花美眷，似水流年”的叹息。若换作颦儿，早已在这一句上哭出泪了，但宝钗特意拈出“休笑”二字，仿佛强打精神一般。
这一句是诗词语言里常用的倒装句，所谓“韶华休笑本无根”即是“休笑韶华本?根”，因为有音律的限制，变换词序的事情总是有的。在结构上说，这一句是一“伏”，为的是引出结句的一“起”，是为警句作铺垫。
于是，“好风凭借力，送我上青云”，这样高昂的结句，便顺理成章地吐了出来，让漫天弥漫的萦怀愁绪，一下子扫荡一空。柳絮的飘零，不再是在命运中随波逐流，却变成了借着好风的飞举腾上青云而去，境界陡为开阔。
“众人拍案叫绝，都说：‘果然翻的好。自然这首为尊。缠绵悲戚，让潇湘子；情致妩媚，却是枕霞；小薛与蕉客今日落第，要受罚的。’”
众人这评语，说是评诗，其实评的是人物，是命运。潇湘妃子，缠绵悲戚；枕霞旧友，情致妩媚；宝琴与蕉下客，之所以落第，自是点出她们尚在不识愁滋味的年纪。
想想潇湘妃子的柳絮词，“漂泊亦如人命薄，空缱绻，说风流”，“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。柳絮，便是她的影子，顾影则自怜，睹镜则伤神。
而蘅芜君的“青云”之语，虽然说得超然，谁又见过柳絮真的乘云而去呢？当她存了这样的期待，可曾用弥天的谎言，说服过自己？
——（摘自苏缨《卿须怜我我怜卿：红楼梦诗词的绝代美丽和忧伤》），致谢！
网友评论