《回来的女儿》

太难了，在头条号上发文，标题中带了书名号，被检测为违规，要删除，查了标题规范，明确说标题允许使用书名号。
找客服询问，客服的话术就是请以规范为主，请看规范链接，然后复制粘贴规范里的内容，最后是一切以审核为准。
客服没有人味儿。想到这几年看到的，在各个平台，各种与客服斗争的故事，都大同小异。初次接触的客服，大概率都是复制黏贴的机器，没有人味儿。只有上升到更高一级的处理才有可能看到一点点解决问题的心态。

这真是一个恶性循环。

对我的影响是，想了一圈，没有一个合适的写东西的平台，既可以有自然流量，又能有好的写作环境——包括平台产品和平台服务。要么忍，要么滚。

只好滚到简书这个无人问津的小平台，自娱自乐一番吧。回到这部电视剧。

电视剧的名字有点难记，回来和回家总是搞混，一开始在豆瓣或者微博上搜索，总是用回家的女儿做关键词。别说，还真能搜到相关内容。

开篇3集有点让人激动，好像又是一部质量上佳的悬疑剧，无论是剧情的铺陈还是演员的表演，还是90年代氛围的设置，都可以让人代入到疑云密布的小镇中。做一个精神抖擞的看客。

但很快这种看客就遇到了第一个挑战，程威（剧中角色名）。

程威这个角色的设置，本意是协助女主发现事实真相，推动剧情，同时设置一些不疼不痒的感情戏，调剂观众情绪。

但不管是演员的表现，还是剧情的设置，都表现出了一个愣了吧唧的人物，强行耦合进剧情发展里，人物的发展成长也各种不合理。所以有他出现的场景，无法令人信服。就像一个莽撞的小狗，到处奔跑惹祸，除了善良一无是处。

其次是张子枫的表演，如果那叫表演的话，可以用千篇一律，表情生硬等等来形容。本剧中的陈佑希和天才基本法里的林朝夕，有什么不同？基本上没有。笑起来一个样，膈应起来也一样。

这种表演，不适合在悬疑剧里表达。陈佑希本是一个复杂的人物，她能从保育院逃跑，说明心思缜密，胆大冷静；她能阴差阳错成为李家的女儿，更说明她心眼儿多，应变能力强。她应该是一个心地善良，亦正亦邪，胆大包天的女孩儿。换做古代，就是一个低配版的黄蓉。

张子枫太乖了，而且乖的一如既往，一本正经，没有任何改变的余地。

剧到中段，能吸引人看下去的，也就梅婷，王砚辉，李乃文的表演了。因为到这时候，剧情已经很难自圆其说了。
刑侦悬疑剧/小说最难写，因为作者只有一个人，哪怕是一个团队，写久了，角度也会被固化。对于谜题的设计，情节的转折，难以面面俱到，能自洽就已经很了不起了。而作品面对的观众则是千千万万，他们可以从各个角度去观察剧情。

比如李承天的操作，合理么？一个小例子，李承天和钓鱼店老板赎回鱼饵的那一段，老板的下场是什么？李承天一个那么阴沉缜密的人，会因为赎回鱼饵过程中应对慌乱而激情杀人？

比如文文，文卓，小秀这些人身上发生的故事，也太过于巧合生硬。就不一一举例了。

结尾阶段，已经看得没有激情了，像是完成任务一样看到大结局。梅婷喝汤那段，可以解释为梅婷做了重大决定（举报）后的心神不宁，但铺垫太多，让我觉得那碗汤也不是非喝不可，但梅婷又必须要死，整个就很拧巴。而最后王砚辉为了看到女儿所以不认罪，看得人恍惚。动机和逻辑缺失，在剧中，可没写过李承天为了寻找女儿而做了任何事情啊。

好像悬疑剧特别容易有一个“一副好牌打了个稀烂”的下场。这也难怪，铺谜题设置悬疑容易，但合乎情理的去解疑答惑，解开谜底，则太不容易。中外皆是如此。作者们加油啊！