先和大家谈一下我的写作的背景。
先不管书里怎么写啊，我先谈一下自己的看法。，我其实接触写作的时间并不是很长，到现在也就，两年吧，以前的话题写作感觉都是一个，比较文艺青年的一些东西。写的很多东西，那都是风花雪月，无病呻吟，，感觉都是一些只会光说不练的人。，我那是希望自己通过，自己的双手，把事情真正的干出来。
其实我接触在网上写博客，写自媒体的人，时间很长了。在我最早开始在网上搞东西的时候，就接触了一个叫男儿国的博客。，他当时一直在，推崇的一个理念就是电子书营销。，我也看了他几乎博客里的每一篇文章，觉得每一篇都写得非常的好，特别的喜欢。
还有一个网络营销，在网上赚钱的大神叫懂懂。他其实被人们所知，也是因为他每天都坚持写一篇日记。我其实非常羡慕他们，，但是因为自己能力有限。，没有敢去尝试；真正促进我准备去写作是在去年的时候。当时我跟着一个著名的网络营销大师谢松杰老师在学习，网络营销方面的知识。他就给我讲一个讲师，最重要的一点，就是要有一本书，一套光碟。，然后他也跟我分享了，他成为营销大师，一个最重要的转折点就是他第一本书出版之后。，在出版之前，他可能就像很多其他讲师一样，默默无闻。，正是由于这本书的出版，让他，无论是事业上还是，各方面获得很大的提升。
我们当时有很多师兄弟一起跟老师学习，，老师在问每个人想，做哪方面的课程研究的时候。我说的想做幽默营销方面的内容，，老师就特别的支持我，一直鼓励我写一本这方面的书。，但说来惭愧，到现在已经过去了，快两年时间了，这本书我还没有动笔。
，其实相关的理论知识我倒看了，特别特别多了，但是我感觉一直没有一个，实践或者没有一个，我本身通过这个事情做出的成绩，来可以去介绍和分享。当然主要还是有经济方面的一些压力，所以一直在断断续续各种尝试。，直到18年，下半年，我开始了，工作开始正式开始做职业讲师。以前自由职业的状态，让我的身心十分疲惫，
上班了，感觉特别的轻松。，所以我就，又想起了每天写作的这个习惯坚持到现在。，到前天为止，我已经累计写作突破了20万字。所以呢，心里算是有一点点小小的成就。但是我之前给自己定的目标实现，元旦之前突破，30万。，现在只剩下三四天时间了，我的，门子缺口还有高达，七八万字。
本来我已经决定放弃了，但是，前两天我看到了一本叫极速写作的书，又给我重新燃起了希望。简单来说就是，不去手打字，而是靠语音输入等一些新的输入方法，，极大的提高写作效率。，基于这个方法，我在，前天写了四五千字，在昨天写了2万字。让我特别的自信，特别的开心
和更多的人去学习写作，去分享写作里面的知识。，，前面说了这么多，就是为了引出咱们今天的这本书。提醒一下大家括号里面的文字，是我自己写的，是我当时的一些一些想法和感触。
这本书是，大泽在昌先生，举办的一个讲座，根据他的讲稿改编的。讲座的话其实比书直接生动一些。当然他这个因为，社会环境是在日本，所以和国内还是有一些差异的。
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第一个阶段讲的就是以写作为生，意味着什么。作家出道大体上有两种方法，一种是获得新人奖，另一种是，向出版社投稿出书，那么这两种方法哪种最好呢？当然是获得新人奖，所以他建议，尽量以含金量高的新人奖为目标。
请写作不仅仅是一个表达自己思想的办法，在当今互联网时代信息，特别的多，网上信任危机特别的大。写作持续写一些有价值的文章，表达自己的观点，表达自己的看法。，是一个，宣传推广，帮助别人，信任自己，非常好的手段。
所以以前有个老师曾经给我讲过，如果你想，从，默默无闻，短时间内，取得比较大成就的话，在短时间内大量输出有价值的内容，是一个非常好的方式。又说多了。
如果有人，已向出版社投稿的方式来出道，这样的作品没有任何头衔和奖项的光辉笼罩，突然出现在书店里面，结果往往是无人问津，所以在我看来，这样的出道是一种浪费。，如果说可以，获得一些含金量比较高的比赛，比方说，推理小说，恐怖小说，历史小说等等，这些含金量高是指获奖的新人以后，很可能会大有作为，换句话说，就说可以闯出一条道路来。
咱们，再回到书里。
这样的话就是含金量比较高的奖项。并不是获了奖就万事大吉了，获奖之后还必须写出优秀的代表作，不然很难继续留在文坛。
那么写作的收入怎么样，？假设日本现在有500位小说家，八成的小说家年收入低于50万，有的甚至会低于200万，都是按日元算，如果你要给某个书店写一本精致的长篇小说，那么新人的话，怎么也得耗费半年时间，如果第一次印刷4000本，每本定价1700日元，版税是10%，那么你的收入那就是68万日元，半年才挣，这点钱，还不如在超市打工赚的多。
很多人也说，表示收入低于200万元也没关系，我认为不该抱这样的心态，因为，作家就像运动员一样，也分为首发和替补，通过有含金量的新人奖出道，相当于中了状元，通过次要的，文学奖出道了，相当于后几轮的，首发选手，通过投稿出道的则相当于替补队员。，情况非常的，残酷。
图书出版市场越来越小
，大泽在昌得到过推理小说奖，但是他一直写，28本书都没有再版过。，如今出版市场已经缩小到当年的1/3左右，也就是说作家的存活率和收入，也只有当年的1/3了
一个书店里面摆放着8到10万种书，怎么样才能让读者拿起你的书，并且觉得有意思，而且要购买呢？或许大家觉得一个读者是很有温暖的，可以提供持续的支持，但事实上，作家对于他们来说既不认识也不了解，随着潮流和情绪的变化，他们难保不会无情的突然离开
从美国金融危机以来，书的整体销量暴跌，有一些忠实的读者为了买本书，甚至不得不省出两顿午饭钱，也就是说，必须成为能让读者无论如何仍然，甘愿掏钱买书的作家才行。
想成为这样的作家，就要以通过含金量高的新人奖扑到，也就是说成为选秀状元为目标，当正式出场的机会来临时，要展现出惊人的优异表现，从别人手中夺走首发位置，总之，请大家成为全垒的，能赚钱的，作家
成为作家，四大要点
第一，确保文字的正确性，哪怕对某个字的写法稍有犹豫，也应该翻开词典，查找确认。务必养成怀疑自己，和勤查字典的习惯
第二，写完重读原稿。与其长时间构思，不如提前写完，用最后一天推敲，这样更能有效提高作品的完成度；，而且重读应该，间隔一段时间再进行，否则后来想出的句子会跟以前已经写好的句子重叠，就像要找的东西明明就？在眼前，却偏偏视而不见。因此大家需要冷静以后再重读，而为了留出充足的时间，需要尽早完稿。
第三，坚持每日练笔
一些影视剧里的作家，经常在截稿前夜通宵写作。但现实当中，顶级的职业作家可不是这样的，要想尽快完稿，就必须养成每天写完固定篇幅的习惯。
许多作家一年365天，几乎天天都在写作，从不休息，有的人更是一天不写就浑身难受，这就如同，汽车的引擎，一旦冷却熄火，再想重新发动就不容易了，哪怕每天只写一页，日积月累的话，思维也会变得灵活，能更迅速的，融入作品的世界，可见每日练笔的重要性。
第四、学会勇敢放弃
在写作过程中，有时会遇到第一场，无论怎么都写不下去，想不出好的立意，刚提笔就不知道怎么，继续写，遇到这种情况，请果断鼓起勇气放弃。，有的作品并不是很理想，但依然还要出版，就是为了下个作品做准备，为了写好下个作品，姑且先把这个作品写完出版
作家的动机，是什么
所谓作家，就是要持续写作，而不是只写一部名作，而是每年都能写出高水准的作品作家不断写出更多，作品的动力，不外乎畅销与获奖，两者。
问答，即使勉强也要写个固定的篇幅吗？
越是受欢迎的作家，截稿时间越严格，规定完成的页数也就越多，所以每天必须写够一定的量，不管多么辛苦，就算爬也要爬够规定的篇幅，这就是职业作家。
如果一篇文章写着写着觉得太差，也应该坚持写完吗?
写得差的小说，要么是情节差，要不是角色唱，通常不外乎这两种，若是情节差的话，有时只需要回到某个点，从那里开始重写，就能解决问题，如果是角色差，那基本上就要从头重写了.
他还和我们分享了些小说，在起笔阶段，几乎从不考虑情节，而是会用大量的时间思考男女主人公，和反派角色的塑造，因为只要角色和大概核心情节确定下来，故事就会自行发展，反正如果支撑情节的角色不够完善，整个故事就会中道倾塌，最终失败。
很多新人参赛作品都会得到情节，确实很棒，但是初中老师真有能力跟暴力团伙火拼吗，之类的评语，可见，作者把心思都用来构思情节了，请记住，情节固然重要，但角色同样重要
第二课掌握第一人称的写法。
1、以第一人称写作，首先是为了清除，视角混乱。上帝视角并不为日本所接受，尤其是参加新人奖时，更会带来负面影响，正因为市场混乱，绝对有害无益，所以我希望大家练习如何用第一人称写作，从而克服这个问题。
2、其实以第一人称写作，只有一个信息入口，，这将成为情节发展的一大家所有的作者写着写着就会忍不住透露超出，视角人物所知范围的信息，光这一点已经失败了，换句话说，我希望大家务必亲身体验这种写法的难处，检验自己在寿县的视角中能为读者提供多少信息，能把故事框架构建到何种程度。
最后呢，还要看自己能把视角人物作为讲述者的我，的个性，向读者传达多少。
3、那么应该通过什么方法突出主人公的性格呢？比如，有某个女性角色对我这一个讲述者说出，你究竟有多少个，好妹妹呀。，这样的话读者就会觉得我，很有女人缘；，但是如果有其他男性角色对我说，我知道你是个坏人，但没想到竟恶劣到如此地步，就会给读者留下我是个大坏蛋的印象，也就是说通过对话可以突出角色的性格。
要想第一人称写作，很多人去尝试，就会觉得很不顺手，结果往往不顾第一人称的限制，造成视觉混乱，写出，“某某某气的面红耳赤”这样的句子，其实应该写成“某某某看起来，气得面红耳赤才对。”
第一人称的写法，包括他对自己学员的文章作了一些点评，看完之后受益匪浅，但是例子太多了，我就不相信来解释了。
除了输出，还要记得吸收
，最后他总结道，写作是输出行为，如果持续输出自己，很快就会变得中空，所以请务必，记得吸收，无论是小说，漫画，电影，戏剧，音乐，请不要忘记，持续刺激自己。
他还分别用这些情况，给我们举了例子。
，比如说听见优美的音乐，要思考这首歌曲能写成什么样的小说？看到出色的电影要琢磨，如果由自己来当导演，应该怎么安排素材。？此外，在接触别人的作品时，请养成习惯，时刻研究，这份感动，应该如何运用到小说里。
最后他还提醒我们，要常被用来记录想法的备忘录，想到好的创意一定要随时记下来，哪怕是睡觉时做的梦也可以记录。
另外，大家都喜欢看舒城车的时候，都会喜欢看书，当然无可厚非，但是他希望我们可以，偶尔抬头观察一下周围的人，试着展开各种想象，比方猜测对方的职业身份，家庭环境，兴趣爱好，钱包里装着什么东西？
是不是有钱人是不是大变态，秃顶叔叔是不是一桩屁等等，除此之外，揣摩对方身上最表里不一的要素是什么。
随时随地都可以观察别人，这种观察会成为人物描写的重要依据，小说家和其他人不同的地方在于，一年365天，一天24小时，作家是没有休息时间的，即使在睡觉时也会思考刚起笔的小说如何展开后续情节，这就是小说家。
他和我们分享了如何描写讨厌的人物？
大泽先生和我们，分享到，其实讨厌的人并不认为自己，是讨厌的人。，比方说学校发生很多欺凌的事件，很多时候，那些施暴的学生并没有意识到自己在欺负别人。
他常常写黑道小说中的人物，其实那些总喊着我要弄死你的，一根筋的家伙，并不可怕。反倒是那些一边道歉说，，我其实并不想这么做，但，不这样做就会被老大打，所以只好对不起了，一面用刀把人捅死在挖坑掩埋尸体的家伙，才更加可怕!
最后总结到，请不要一上来就写讨厌的人，可以让看起来并不讨厌的人逐渐显得讨厌，而且给人的感觉是她不得不变得令人讨厌，让讨厌的感觉在读者中间慢慢扩散，这实践起来很难，因为这是小说家写作秘籍中的秘籍.
有人问，大泽先生会把自己实际体验反映到作品当中吗?
大泽先生这么回答当然会啦，尤其是在失恋，都反应的很成功，20岁的失恋和50岁的失恋是很不同的. 对于写小说而言，悲伤愤怒，凄惨的经历，要比愉快的经历更有用.
如何描写凄惨的场景? 不要一上来就直接描写惨状，这样并不能，使读者产生共鸣，反而是，如果本人一点也不觉得自己很惨，但周围的人却觉得这个人真惨，这样的时候更容易给读者留下深刻的印象.
直接描写惨状，相当于一笔画星星与之相比，将悲惨的人周围逐渐涂黑，借此突出中间的星星，更能把这份悲惨更好的传递给读者.
起标题的秘籍，是什么?
，大泽先生分享，就是要尽量避开已经被人使用过的标题，尤其是长篇小说，应该考虑，从来没有人用过的标题，哪怕是稍显俗气也没有关系.短篇小说则很难避免这些情况，没有必要刻意追求特殊性了.
第三课，如何塑造形象鲜明的角色 角色支撑情节
有趣的小说是角色和情节有机结合的作品，只有角色鲜明的小说并不能成为有趣的作品，而情节无论多么波澜起伏，如果，角色苍白，平庸，同样称不上有趣.
支撑情节的是角色，要想撑，撑起开阔的故事，角色必须丰满才行。
要善于传达范围，不要依赖数字和固有名词，首先描写人物，不要依赖于数字和固有名词，这一点很重要，例如绝不要写，大泽，在昌，55岁，上班族，这样会导致角色过于生硬，不够丰满，普通读者也不知道这个人到底是重要人物还是跑龙套的。
作者之之所以，容易这样写，大概是因为正在脑海里创造这个角色，但形象不够具体，所以请尽量在脑海里构思出角色的具体形象，那么具体形象怎么塑造呢？答案是注意营造氛围
就是寻找能使，该人物形象变得鲜明而且立体的文字。为了能够更加具体的构建人物形象，我建议大家先以熟人为模特来尝试描写，不妨选择亲朋好友，同事，上司，也可以是自己喜欢的演员但要注意不要使用现实中的，人的名字。，使用那些明星的名字，也许能方便读者想象出具体的形象，对象，越是有名角色，就越容易成为附庸，结果只有，作者落的轻松罢了，作家可不能放松偷懒。
描写人物是参照演员的形象，最多只能算是手段，而非目的。
角色登场要有理由
作者拿推理小说给大家举了个例子，男女主人公和反派这三个角色是故事的主轴，考虑最多的是并不是男主人公的刻画，而是女主人公和反派人物的塑造，如何让充满魅力的女主人公，和令人印象深刻的反派人物，登场是最令我，费脑筋的。
比如反派，并不是简单写成残酷无情的恶人就行，因为实际上有悲情的反派也有，本身并不想做恶，但其立场迫使其不得不做的反派，也就是说，他们在故事中的登场必须，有理由，对小说而言，理由至关重要无论是男主人公还是反派人物，都有登场的理由，除了主人公之外，即便是路人甲，客人已等无名无姓的角色，其出现也必定存在的理由。
（，这个在电视里，很容易就理解了，因为平白无故找个演员上镜的话，肯定是有成本的，导演不会白白让一个人上镜，，什么戏份都没有？。这样不就白花钱了吗？ 如果一个无名的小角色，突然有很多镜头，那么这个小角色有两种下场，第一，他要办坏事儿，第二，他要挂了）
比如说在工作日上午11点，一个学生出现在地铁里，显得就很奇怪，他为什么会出现呢？这个时间应该在上课，可能是因为今天考试，所以放学很早，或者可能因为身体不舒服，所以上学迟到了等等，这个理由不一定非得在文中写出来，但作者必须清楚才可以。
在细节上精雕细琢
斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。当一个演员拿到剧本的时候，不仅仅是读剧本及台词，还必须为你的角色创造出比如父母是否健在，有无兄弟姐妹家庭是否富裕，兴趣爱好是什么？钱包里平时放多少钱？每天感觉最幸福和最郁闷的是时间是什么时候？，
这些是导演都会逐一问题，你必须全部对大陆才行，如果你扮演的是女白领的角色，如果被问到你喜欢喝茶还是咖啡，你回答咖啡，还要想到更进一步的细节，比方说放不放糖，或牛奶。，也就是说针对自己的角色，也应该更具体更真实的对剧本上没写的细节进行精雕细琢
越是这样的角色就越应该雕琢好细节部分，
一个角色能否写得栩栩如生，跃然于纸上，取决于该角色是否有鲜明的个性，宛如真实的生活在你的脑海里。
还可以，制作，角色表逐渐，记下自己对每个登场人物的想法，作家写小说通常并不是一开始就设定好了所有角色，即便是中途登场的人物和配角，也可以通过所积累的笔记来增加人物的深度，请记住，正是人物的深度，才使故事变得更有趣。
一成不变的主人公无法打动人心
想说必须，随着故事情节的发展，让角色发生变化，没有哪篇小说的主人公，从头到尾毫无变化的主人公会随着情节的发展而有所变化，故事情节会促使其他登场人物发生变化，这样变化的过程，才能让读者投入感情，要让读者对主人公所感受到的喜怒哀乐产生共鸣，这一点非常重要
所以我们在写小说，是要始终留意，让读者为故事和主人公注入感情。主人公从头到尾毫无变化的故事，是无法打动人心的，请在这方面多加留意，要清楚自己该让主人公，发生怎样的变化。
故事的发展与角色的变化
比如写恋爱小说，大家会从哪里开始写起呢？恋爱有相遇，相恋，失恋三个要素，一般人都会从相遇开始写起。故事从哪里写起？与角色在情节发展过程中的变化是有恒心的，关联的，如果写，做顺序是相遇，相恋，失恋，主人公就会发生消极的变化，如果是失恋相遇，恋爱高潮，主人公就会发生积极的变化，因此大家在构思时，请将故事的发展与角色的变化有机结合起来。
塑造令人印象深刻的，意外角色
给读者留下印象深刻的是什么，是让人感到意外的人物，读者一直以为是好人的角色，却是坏人。如果不是因为是好人，所以才帮了主人公，而是讨厌主人公，但是为了打败共同的敌人，所做的事情，相当于帮了主人公，“似坏实好”的设定，能赋予故事以深度，也能给读者留下深刻的印象。
"似好实坏"的设定会令故事显得平庸俗套，请尽量避开这样的设定，尤其是对主要角色而言。
（看起来像好人，其实像坏人，这种情况大家已经见得很多了。，但是那些看起来像坏人，其实，却是好人，或者在某些，客观情况下做了好事的人，大家印象会更深刻。比如在前段时间热播的，反毒，题材电视剧悍城中。，开始以为是反面角色的于永义结果在关键时刻，多次帮了，主角。给广大观众留下深刻的印象。，甚至比主角还要多。，这就是一个刻画非常成功的角色，先是，先是坏人，结果慢慢变成好人。电视里面最搞笑的是，卧底，竟然是黑帮老大，所以看起来特别有意思！）
一切从观察开始
怎么样才能塑造给读者留下深刻印象，充满魅力的角色呢？关键只有一点就是观察，观察别人，仅此而已。上回也曾讲过，请大家在公司上下班坐车的时候，对周围人，边观察边想象。，比如对方是否穿一样的衣服，是在，看书还是在听音乐？做什么工作？已经成家还是单身。
？在深夜11点多的电车里，劳累了一天的人，会变得没有防备，这时候能窥见人的本质。回家后连澡也不洗就能钻进，冰冷的被窝里，还是改换装束，像变了一个人，一样去夜里热闹的场所游玩请尽量想象对方的人生背景等无形的要素，不过没有必要向对方确认自己猜的，对不对？总之请尽可能的观察、想象。
（这段话，有种似曾相识的感觉，好像在其他文章里也看到过类似的语言。，这本书应该是我第一次读到这里，所以的话可能是别人引用他的，文章。，这个还是很有启发的，收获很大。平时漫无目的的去观察，很难有收获的，一旦我们抱着一定的目的去，带着这些问题去思考的时候，很容易更有收获。比如说读书的时候，如果就是随便翻翻，可能不会有什么印象。
，如果我读这本书，就是为了找出书里面的金句，发朋友圈，让别人帮我点赞，这样会看得认真一些；，再比如说我看这本书，就是为了解决，我写的小说，特别的，苍白无力，如何把，一个角色写得更形象生动。，这样的话收获会更多！，有点跑偏了，咱们回来接着看！）
一个陪酒女郎曾经说过，想要看穿初次见面的客人，关键在于鞋子，他在网上总能看到很多年轻人，尽管她们去美容院做美容美发，穿着流行的西装，但鞋子总是很破旧，也就是说他们还没有闲钱照顾到鞋子。
想必今天，大家也是如此吧，今天这样的场合会特意穿上好衬衫，想把自己打扮的漂亮些，可是鞋子还是和平时一样，可以说看一个人穿的鞋好不好，确实是判断其经济实力的关键，
请大家对鞋，手表，领带等物件多做观察，比如看到一个中年男性，身穿皱巴巴的廉价西装，脚蹬一双笨重的工作靴，手上却戴着劳力士手表，或者只有领带，显得很新，很有品位，就可以想象这个人，是做什么工作的？他是不是在公司里跟年轻女子搞外遇！
看看对方的视线尽头 看看他在看什么
我教大家一个观察别人的要诀，，就是去看看对方的视线尽头，通过，观察视线，能够了解对方的兴趣所在。比如看见一个男人目不转睛盯着，一个女士的大腿，就知道这个家伙可能是个色狼。如果看见一个人在，地铁里认真阅读，文化学校张贴的广告，就能想到这个人，现在想提高技能。
福尔摩斯通过观察，能猜中对方的职业和兴趣，请大家也尝试仔细观察，反复训练，观察和想象，是塑造有魅力的，角色的第一步。
（如果成为一个优秀的作家，还能成为一个，特别善于观察的人，像半个侦探那样。哎，这样一说来，我倒有兴趣去看一看，那些推理小说了）
描写强烈的情感，
赋予人物以强烈的情感，是塑造角色的一种方法。感受到强烈的情感，比如愤怒，震惊，悲伤，人会露出怎样的表情，发出什么样的声音，说出什么样的话。
比如某个人目睹了自己，孩子遭遇车祸，他会是什么反应。？
如有机会，请大家仔细观察，人在受到强烈情感冲击时会作何反应，然后尽力想象并试着写出来。
小说现实与真实的区别
这里我想提醒大家，没必要描写现实，小说，不需要现实，但需要真实。大家想象一下电影中动作场景和历史距离，武打场景就能明白，倘若按照现实来描写，打斗并不能吸引人，但描写上也不能都像漫画一样夸张华丽，在某种程度上不虚假，同时兼顾吸引力，我认为这就是真实。
对主人公穷追猛打是作者的职责
由作者来创造局面，对主人公穷追猛打，使其自身渴望改变，或是不得不改变，这是作者的职责。
主人公不等于作者
当主人公思考是身为作者的你应该也在思考，如何行动，忍到什么程度，选择哪种方法？作者必须主人公感同身受，一同思考，因为这关系到主人公的性格和角色的刻画，而没有必要浪，主人公等于作者，主人翁的性格不等于作者的性格，不然我非得死1万次不可。
但是啊，作者必须先决定，主人公是被打一拳就立刻还手的人还是，被打，第二拳是在换手，或者说被打十拳，他仍会，忍耐。
主人公以前是拳击手，曾经在，比赛上打死过人，现在放弃拳击，当成了上班族，这样一个男人在街头被，混混纠缠，挨了好多钱，却没有还手，这是理所当然的，因为他曾经用拳头打死过人，所以只能忍，
但在周围人，在读者看来，他是因为怯懦，而甘愿被打，当读者得知主人公的过去，理解主人公只能，忍耐是主人公，在读者眼中就会和先前的印象截然不同。
小说里的规则，
小说登场的人物必须符合逻辑，而且其逻辑具备一惯性。
，无论多么荒唐，无稽的故事都得有规则才行，否则任何事情都有可能发生，那样的话只要弄出一群超人来就行了，故事也没有意思了，没有规则，世界混乱，是小说世界所不允许的。
游走在规则边缘
若是意外，运用的好，就像做菜时添加香料一样，能使角色形象立马变得鲜明立体，效果，值得期待，登场画面很少的人物越需要冲击力，因为角色越有深度，支撑情节的部分，就会变得越发坚实厚重。
如何生动有趣里描写人物的过去和背景？
最简单的办法不是，只要把回忆场景安排在对话里就行了 一种方法是塑造善于插话的对手，插话者，可以是主人公的恋人，也可以是刚认识的朋友，这个人可以问你是不是有什么心事，主人公就可以回答，其实巴拉巴拉巴拉。
另一个办法是在对话进行到一定程度时，插入叙事部分，稍作补充说明，然后再回到对话关键要创造这样一个切入点，其实我并不想说，但是既然你问了，我就不得不说了
通过措辞表现角色的个性
要知道，角色和对话是不可分割的，面对不同的对象，角色的措辞和讲话方式会发生变化，在不同的状态和情绪下也会发生变化，同一个人物在与上司和朋友的对话措辞是不同的，比如有的人跟同事和后辈交谈时，措辞粗鲁随便，但跟上司交谈时，就会变得无比谦恭，甚至到了，卑躬屈膝的程度。
不要通过叙事描写性格
与其在叙事部分写他是一个没骨气的人，不如通过对话表现该人物第三下四的态度，这样更能打动读者，同样不要直接写他是一个正直的人，而应该通过，该人物作出的行为，或他与别人的对话，让读者，自己觉得，这个男人真正直人物不能贪图轻松。
如果年龄性别均不同的角色世界观与作者的世界观，一致，也就意味着所有，登场人物的个性通通一个样，角色，眼中的世界是因人而异的
拥有自己的剧团
我希望大家可以拥有自己的剧团，没有必要事先确定演员的年龄和性别，只要把七八个富有个性的角色分配给，每个演员，再根据需要决定男女老幼齐客。，只有角色的立场，价值观，思想个性是确定的；
但要注意有一点，对角色的塑造是很重要的，那就是特长。有很多事情，是正因为从事这份工作才能做到的，比如说精通电脑，比如说能看懂设计图，熟悉法律等等，你们各自都有职业所带来的特长，在写小说时没有理由不活用这些特长，而职业与特长紧密相关，所以是塑造角色的好素材，即使是曾经的职业或是学生时代的课外活动经验也是可以的。
原以为毫无作用的特长，却在出乎意料的地方大放异彩。
写推理小说必须具备常识
打算写推理小说的人必须具备常识 。当作家，就像杯里的水，读书量越来越多，最后才会溢出，才有写作的热情，半杯不满的人就算勉强写出来，空出的部分也填补不上，总有一天会感到无力跨越的障碍，当然杯子大小是因人而异的，并且并不是说读书多就一定能写出好作品，但是情节的发展，人物的塑造，意外的安排，都需要阅读大量的书才能把握好。
没有达到情绪宣泄的目的，是因为角色缺乏深度
故事长度与情节的结构都有重要的关系，二者之间的平衡很关键
要想成功的反转，伏笔很重要，应该在前期就埋下伏笔。一般小说不要等故事讲到一半再埋下伏笔，尽量在不到1/4的，阶段就买好，而且为了强化符比，还应该在中间阶段再埋下，一道伏笔。
今天说了这个讲座的前三课。，就先说到这儿了，说的也太多了，那么剩下的咱们明天再说，谢谢大家
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