初二
『池上辽一初期作品自选集』
池上辽一幼年家境窘困，国中毕业就出社会工作，一边在广告公司打工一边给漫画杂志投稿，1966年短篇『罪之意识』在『ガロ』杂志刊载，池上辽一被水木茂看中，延招为助理，正式进入漫画界，时年22岁。本书收录了池上辽一出道初期66年-69年间的14部中短篇。
初成年就在社会底层打拼的池上辽一和当下祖国应界的大学毕业生一样，彷徨、失望、敏感、易伤，纯粹却不单纯，他的漫画里充满了这些负能量的情绪，那种穷小子仰望繁华世界的情/欲、权势、野望几乎要破出纸面。
『雪国』开篇是两页梦境里幻象，用比冬还冷的气息煞入我的脑海。水手服的少女在风雪中猝倒，裸露的下身映雪犹寒。这场噩梦惊醒后，漫画述说了叫泰男的青年从东京回到雪国乡下奔丧，年迈的母亲强求独生子留在故乡相依为命未果。在归京的前夕，泰男却不经意在雪夜失手杀人。漫天风雪画面之外，有嗓音在低沉回响：「下了这场雪，我们这些平民百姓才能够随心所欲的做想做的事情……」
『夏』『风太郎』『罪之意识』等短篇，让几个无名者互相责问，或所谓谎言、或所谓腐烂、或所谓罪恶，让我在尝试理解剧情之前就被夏天强烈的太阳光熏得发昏。
1971年池上辽一创造了首部多章回中篇『阿缘之恋』。明历大火将过半江户焚为废墟，娇小的新人母阿缘历经毁家、丧夫、失身之后，被一团焚身的欲火烧的疯魔，亲手杀死了幼儿，却在私奔的十字路口前，目睹姘夫因纵火杀人被捕。
两本自选集中，几乎每部作品皆是前一步幻想后一步幻灭，支撑故事的情男欲/女都有如玻璃般易碎的人生，好似墨汁吹起的水泡，黑色的臆想水泡表面蠕动着炫目的幻化，一个晃神就在阳光映射不到的阴黢黢角落里爆成了粉末。
1973年时池上辽一遇到了人生的另一位贵人——小池一夫，前作中的各种小人物以不甘和倔强作为赌注，转世成一个个能力无穷弗尽的流一派、唐沢辰巳、茨木圭介、火野村窯、北条彰、浅見千秋……当然这些土匪政客的人生就是另一篇故事了。
初一
『怪·力·乱·神酷王』
志水明的三国异想漫画，创世之祖神混沌因神格受损，欲灭人间，重立天道。在东汉末年降世，大兴妖道。志水明是个有三国情怀的漫画家，利用魏蜀吴的背景板，让左慈于吉曹操张角和大票美轮美奂的妖仙们相爱相杀。
漫画本身是很简单的单线条，从我这个三国饭的角度来看，对所有画三国的漫画家都有天然的好感，当然志水明在我眼里是那种暖男型漫画家，即使是京极夏彦的冷峻犯罪民俗系列，变成漫画版后却不失爱和温暖。
很早以前我就发现，对于色彩我很迟钝，但是流畅有质的黑白线条往往瞬间让我沉迷，美乎？美哉！
根据逆向颠覆的戏剧冲突效果，但凡大能，越有可能是可悲可怜的傀儡虫。我大教主的前身往事。
何谓美好，美女子如是也。这种温柔的情感，你可曾感受到
除夕
『新偷窥屋』
1992年年仅24岁的山本英夫连载『偷窥屋』系列，在短暂的一卷单行梳理思路后，一气呵成了后续11卷后传『新偷窥屋』，变/态流/氓一相逢，便胜却人间无数。
正是个人歪曲的欲望，才创造了扭曲的社会。
这个洞，那个洞，所有的洞都被窥视着。昨天是朋友，明天就成敌人，只能相信自己。不为人知的偷窥，不为人知的工作，这就是偷窥家。
只要受到委托，无论怎样的私人生活都能偷窥。这便是主人公“见”
的职业。拥有就连被观察对象的内心也完全偷窥的专业级别的「偷窥屋」。
——转自剧场版影评
历数山本英夫的漫画史，几乎是下半身挣脱道德束缚的肉/欲万博园。如果说「杀戮、血/腥」是『杀手阿一』的关键词，那本漫的首要关键词毫无疑问是「性/欲」，次要关键词则是「孤独」。偷窥本身就是和人不能够沟通最好的证明，因为不能够沟通，不信任任何人，即使是身前的人，所以才会很努力偷窥别人的事，用偷窥来安慰自己的孤独。
事件一：高中生卖/春中介管理人高見沢丽子 VS 对丽子色心炽燃的亲爹
目睹失去纯洁的丽子，父亲给分居多年的母亲致电收尾。
事件二：炮/友收集爱好者 VS 饲养蟑螂的跟踪狂
事件三：离家出走寻求存在感的高中校草 VS 绝症殉情GAY爹
事件四：收集准爸爸精/液的不孕症产科护士 VS 硬心准妈
事件五：生命与女人为伍的老师 VS 偷窥创伤症候群心魔
事件六：下/身交易的新人歌手 VS 狂热LOW粉 VS 狂热粉小开
当然无论偷窥者还是被偷窥者在法理和道德上都是犯罪者，山本英夫也不屑于在每个事件末交出一份白净的正确答案，青年漫画与其说是血腥暴力色情刺激未成年，不如说颠覆了善恶二元论，它荒诞却映射现实，背德却不失动心。读者也许会心一嗔，也许会心一哂，自娱自欺自妄之后，起身转头开门下楼，回到那个娱人欺人妄人的人群中，走远……
「偷窥屋」的事件结束，变/态犯罪者们转身回归比夜还黑的阴暗寂静各自舔伤，生活要继续，人生总有下一个美满的方向，迈过眼下坎，奔向新希望，上帝依旧给每个人留了一扇窗，包括变/态，也包括你。
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