文／小叶
一
两条牛并肩在街心里走来，
卖弄他们最庄严的步法。
沉着迟重的蹄声，
轻撼了晚村的静默。
一个赤腿的小孩，
一手扳着门枢，
一手的指甲腌在口里，
瞪着眼看牛尾的撩拂。
二
一个穿制服的人，
向我行礼，
原来是从前替我们送信的邮差，
他依旧穿黑呢红边的制衣，
背着皮袋，
手里握着一叠信。
只见他这家进，那家出，
有几家人在门外等他，
他捱户过去，继续说他的晚安，
只管对门牌投信，
他上午中午下午一共巡行三次，
每次都是刻板的面目；
雨天风天，晴天雪天，春天冬天，
他总是循行他制定的责务；
他似乎不知道他是这全村多少喜怒悲欢的中介者；
他像是不可防御的运命自身。
有人张着笑口迎他，
有人听得他的足音，便惶恐震栗；
但他自来自去，总是不变的态度。
他好比双手满抓着各式情绪的种 子，
向心田里四撒；
这家的笑声，那边的幽泣；
全村顿时增加的脉搏心跳，璠欷叹息，
都是他盲目工程的结果，
他哪里知道人间最大的消息，
都曾在他褴旧的皮袋里住过，
在他干黄的手指里经过
--可爱可怖的邮差呀！
--我常以为文字无论韵散的圈点并非绝对的必要。我们口里说笔上写得清丽晓畅的时候，段落语气自然分明，何必多添枝叶去加点画。近来我们崇拜西洋了，非但现代做的文字都要循规蹈矩，应用“新圈钟”，就是无辜的圣经贤传红楼水浒，也教一班无事忙的先生，支离宰割，这里添了几只钩，那边画上几枝怕人的黑杠！！真好文字其实没有圈点的必要，就怕那些“科学的”先生们倒有省事的必要。
你们不要骂我守旧，我至少比你们新些。现在大家喜欢讲新，潮流新的，色彩新的，文艺新的，所以我也只好随波逐流跟着维新。唯其为要新鲜，所以我胆敢主张一部分的诗文废弃圈点。这并不是我的创见，自今以后我们多少免不了仰西洋的鼻息。我想你们应该知道英国的小说家GeorgeChoow，你们要看过他的名著KrookKerith，就知道散文的新定义新趣味新音节。
——徐志摩
发现我不用多说什么了，诗歌本身来说，从来都不是“无师自通”，而是由心而发，显得平实真切，有共鸣者都无须刻意“学习”，“仰他人鼻息”，诗歌，现当代诗歌，意境，感情，音节（节奏）配合很重要，和部分读者私聊说过很多次了，他们想必是有概念的了。
至于鉴别出诗或歌，诗歌又出于哪种目的而写的，讽刺，倡导，唤醒，歌咏，……这些分辨都是鉴赏一首作品的重要“渠道”之一，如果连基本“目的”都没有体会到，那么诗歌精髓自然无法领悟，也没有共鸣，甚至觉得这些作品只是一些堆积的文字，就像无字天书需要“有缘人”，在有缘人出现之前，都是覆盖着尘埃，黯淡无光的，哈哈。
先知先觉，后知后觉，不知不觉又是三种境界，最糟糕的，其实是知而不觉，有“自恃”的娇纵之感，那么常常只能活在自己的天地里，自娱自乐，自生自灭了……
当然也分目的，上面说的，有些诗歌很多人都能看到亮点，但有的目的不一样，大概一生也只有作者自己才能知道自己所要表达的了，正如武侠世界里的武学吧，有些拳脚人人可以练，有些仅仅少数人可以“通”，这是某种意义上的“天赋”，当然如果是讽刺，或者倡导什么，最好就是真切真实表述，以德感召……
当然，还有一些，在于了解作者所处环境，性格，风格，一贯作风，就像你相信一个好朋友，了解他不会去杀人，但有一天被抓了，而你还能坚信，为他奔波申述，最后证明真不是他，举例而已，想说的是要有“敏感”的，坚信真理的清晰思维，不盲目跟风……
就像我平时疯疯癫癫，突然有一天正经了，你可能会想，怎么了？出什么事了？就会询问我最真切的事情发展等等……举例而已（因为很多人不习惯我的思维模式，所以指出，哈哈）……
至于以上两首随笔诗歌内容，其实还是给当时“麻木”的国人敲醒的作用，孩童，牛，邮差，这些角色的出现所代表的意义。对于随笔诗来说，除了练笔，描述的练习，又似乎变成作者自己的警醒，因为在未成名之前，其实很少人看得到，那么就是聊以自慰，“自我牢骚”，我常常有这种感受，当然，我们从来没有怀疑过自己写的哪里不对，也没有怀疑过自己，是否还要继续写些什么，因为对于我们来说，无愧天地的事，这是我们的自由与职责，就算没人理解，那我们的职责就是要写，要说出来，不可不说……
每次读别人的作品，我都把自己想象成作者，想象那些画面，想象那个画面的时候，换作自己会说什么……
当你意会到了，点评不会成为“批评”，而一些表述不准确，或者文字推敲，节奏推敲，都变成可以原谅的，那时候提出的仅仅是可有可无的“建议”……
当然一般有些功力的诗人，学者，他不会为了辞藻修饰使表达有所歧义，扭曲，也不会为了彰显自己才华而刻意化简为繁，“扫地僧”最高境界就是从简……但为了中庸一点，我只能说是“度”的把握。
再者意像的引用是师出有名，而不是强行加入的，又或者是真实的描述，不是不切实际的，或者自我幻想“哗众取宠”的，那么有身边的朋友，了解自己的人，可以做这样的一个“督促”了……
2016.7.25 有客，泡2010年鸿庆熟潽，暂搁
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