郑愁予的《错误》，可谓现代华文诗坛的高峰之作之一。入众家选本，好评如潮。有江南、怨妇、柳絮、青石路，意象纷纷读之有如宋人小令，很美很中国。
今日有雾霾一点也不文艺，无心评诗，我要来歪题。
在80年代以前的中国，诗人是令人仰慕的。我们读徐志摩、艾青、戴望舒，读北岛、舒婷、顾城，也读余光中、洛夫、郑愁予、席慕容，或柔情、或理性，或爽朗、或朦胧，有缠绵、有激越，个中滋味，寸心可知。
90年代开始的市场经济大潮，把这一切改变了。
如今，可还有诗和诗人？有，不过很小众，很边缘。差不多就那几个人在那里自娱自乐了。当代，已很少人去关心诗和诗人了。
我不知道活着的任何一个80年代以后著名诗人的名字，这令自诩文艺中年的我很尴尬。北岛、苏婷固然还在，但也早已成明日黄花。
市场经济重经济效益，写诗的经济效益怎么实现呢？写小说的，兼做编剧与影视结缘或可得以华丽转身；写杂文、评论的，可以对社会人心指手画脚一番，获得打赏。写诗呢？位置在哪里？怕也只剩自娱自乐的份了。
历史潮流浩浩汤汤，顺之者昌逆之者亡。诗为逆之者，故亡。
那么，写诗、读诗还有意义吗？
我中华号称诗的国度，自先秦《诗经》、《楚辞》起，一代代诗人诗篇灿若星辰。诗经、楚辞的高古、汉魏的风骨、唐诗的璀璨、宋词的清丽、元曲的奔放，拣喜欢的吟咏一两首，即使相隔几千年，读来仍会有与诗人心心相印之感。那感觉很奇妙，生命因诗歌而与古人合一、因诗歌增加了厚重感。
直到80年代，当我们读到：我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……
青春的惆怅，像春天的飞絮在天地间荡漾一般，淋漓尽致地萦绕在稚嫩纯情的胸怀。
如今，偶尔翻到那些落满灰尘的旧诗，那感觉会蓦然归来，恍如昨日。
30年，诗歌已殁，诗人已去。留下物质与欲望的世界给我们和后代。
我欲为诗歌招魂，重新打造清新脱俗的精神家园。
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