二十世纪，曹禹的一部话剧有跨时代的意义:不仅标志着中国话剧时代的成熟，也撕开了封建时代腐朽懦弱的遮羞布:资本家伪善的面孔、阶级的剥削与压迫、底层人士的悲哀命运……，更预示着灰暗的旧时代必将被进步革命人士推翻，迎来充满光明的新时代。
话剧《雷雨》以周朴园和鲁侍萍的恩怨情仇展开。在那个封建时代，门当户对、父母包办式婚姻理所应当，侍萍生下儿子周萍以后被夺子而跳河，原以为与周朴园再不想见。在被命运几番折磨后还是巧合重逢，分不清缘与孽，但从结局来看无疑是后者。
周朴园独断专制、霸道残忍、虚伪，总带着居高临下的阶级感。有点像《情深深》中的军阀陆振华，受到父母强行安排婚缘的他，最终还是变成了自己最讨厌的人。开始支配别人的人生，从他逼迫没病繁漪喝下药，他毫无人性可言；虽然遗憾但多年以后再遇侍萍，毫无怜悯可言足见其虚伪；他对儿子们的教育，在整个家族不允许有第二个声音出现，是导致一切悲剧的源头。
这里有被世俗压榨的三个女人，鲁侍萍，四凤和繁漪。
侍萍被周家抛弃后又两次遇人不淑难逃悲惨命运，对不公平“命”的凄惨控诉让她歇斯底里。原以为命运安排的活下来是解脱，没想到却是遭遇无尽的冤孽偿还。两度重嫁也无法收获幸福，那个时代对女子是苛求的。最后裹挟在子女乱伦罪孽的自责中，更让她无地自容，心如刀绞至发疯。
继母繁漪拆散周鲁原配，原以为门当户对是归途。不想多年后一直处于被压迫的一方，忍受孤独寂寞。可她敢爱敢恶，渴望爱情与自由，遇到周萍后以为终于有了自由，可对方的懦弱自私让她遭到冷遇，始乱终弃的结局让她心生报复。在揭开所有周家丑闻后，仍得不到“自由”是压死骆驼的最后一根稻草，想不到精神失常竟是她的宿命。
四凤作为侍萍改嫁后的女儿。她勤劳能干，又生的美丽楚楚，她是与母亲一样作为被压迫的底层妇女代表，无力反抗悲惨命运。作为周府的丫鬟，爱上了周府大少爷周萍（同母异父的哥哥）。命运如此弄人，揭开谜底后不幸被被雷电击穿身体而死。
周萍，懦弱胆小，好色成性，他是很多矛盾点的起源。他属于典型的豪门败家子，其冷漠残酷如与周朴园如出一辙，在霸道专制的家庭成长为了和父亲、祖父一样的人，一样冷酷无情、不择手段。或许只有他面对四凤的时候才最显真诚，在真情变丑闻后，受不了打击选择开枪自杀。
同父异母的小儿子周冲，他天真单纯，向往自由，善良有理想，憧憬着为人类谋幸福的远大理想，不得不说有点乌托邦思维。生不逢时的他只能在梦幻与现实中无法自拔，无法拯救母亲，无法阻止哥哥，对四凤又是爱而不得，最后以为爱殉情结束。
鲁大海是嫉恶如仇的，他不吃嗟来之食，阳光善良，正义果敢。他是未来的希望，也是前进的方向，无奈还是缺乏斗争经验，虽然能发动工人运动，还是被资本家利用人性弱点一一化解。
无赖鲁贵贪财，好赌。为了钱他可以把妻子和女儿做筹码，这是底层人的悲哀，也正应了那句贫贱夫妻百事哀。
雷雨交加的深夜，所有人的悲剧结局一幕幕上演，继母繁漪揭开了整个家族的遮羞布，周萍与四凤三观崩塌，侍萍的预言一语成谶:周冲四凤被电死，周萍自杀，繁漪与侍萍被逼疯，周朴园也最后疯狂。
这样的结局可谓既在意料之外，也在情理之中。各路人物非死即疯的结局，反映了旧时代对人精神和肉体的双重折磨已经到了无以复加的地步，在这样压抑的环境下，每个人人不死也会疯癫。
坏人放下屠刀，立地成佛，好人千锤百炼难逃泥沼。这点从周朴园多年以后的出场可以看出，依然心安理得、依然风采夺目。而鲁侍萍的一生可谓是步步坎坷，步步泥潭。
“太阳升起来了，黑暗留在后面”、“人的心都靠不住，我并不是说人坏，我就是恨人性太弱，太容易变了”……一句句犀利的台词仿如利刃般，尖锐的插进那个时代人性最丑恶的心脏深处。尽管被压迫，但自由与和平仍是每个人心中的向往，无法逃离的现实，只有在死后，所有人的灵魂才寻觅到一方净土，令人唏嘘。
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