又有所谓选体（选诗时代不同，体制随异，今人例谓五言古诗为选体，非也），柏梁体（汉武帝与群臣共赋七言，每句用韵，后人谓此体为柏梁体），玉台体（《玉台集》乃徐陵所序，汉、魏、六朝之诗皆有之，或者但谓织艳者为玉台体，其实则不然）、西昆体（即李商隐体，然兼温庭筠及本朝杨、刘诸公而名之也）、香奁体（韩偓之诗，皆裾裙脂粉之语，有《香奁集》）、宫体（梁简文伤于轻靡，时号宫体）。其他体制尚或不一，然大概不出此耳。
宫体，指以梁太子萧纲为中心形成的一种诗歌创作风格，和前面提到的以时而论相一致。
柏梁体，指每句押平声韵，全篇不换韵的七言诗。得名于汉武帝所建柏梁台。
选体、玉台体、西昆体、香奁体分别对应《文选》、《玉台新咏》、《西昆酬唱集》、《香奁集》，都以诗文集得名。后两者相对风格统一，但像《玉台新咏》是自汉、魏到南朝梁的诗歌总集，归为一体很不妥当。《文选》也是类似的情况。
又有古诗，有近体（即律诗也），有绝句，有杂言，有三五七言（自三言而终以七言，隋郑世翼有此诗：“秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦楼复惊。相思相见知何日，此日此夜难为情。”），有半五六言（晋傅玄《鸿雁生塞北》之篇是也），有一字至七字（唐张南史《雪月花草》等篇是也。又隋人应诏有三十字诗，凡三句七言，一句九言，不足为法故，不列于此也），有三句之歌（高祖《大风歌》是也。古《华山畿》二十五首，多三句之词，其他古诗多如此者），有两句之歌（荆卿《易水歌》是也。又古诗有《青骢白马》《共戏乐》《女儿子》之类，皆两句之词也），有一句之歌（《汉书》“枹鼓不鸣董少年”，一句之歌也。又汉童谣“千乘万骑上北邙”，梁童谣“青丝白马寿阳来”，皆一句也）。
现在的近体诗，一般指格律诗，包括了律诗和绝句。这里的近体仅指律诗，将绝句另列，可能和不同时代的不同划分有关联，也可能是严羽的认识偏差问题。
至于后面的那一段。唐以前写诗风格多样，以抒发性情为第一。尤其在格律诗盛行之前，对句数、字数的自我限制并不严格，不应该有如此多的诗体分类。
按照已完成的作品去强行划分诗体，未免太死板。试想下，假如汉高祖当时兴致勃发，在唱《大风歌》时多唱两句，岂不是又要增加一种“五句之歌”？
有口号（或四句，或八句），有歌行（古有鞠歌行、放歌行、长歌行、短歌行。又有单以歌名者，单行名者，不可枚述），有乐府（汉成帝定郊祀立乐府，采齐、楚、赵、魏之声以入乐府，以其音词可被于弦歌也。乐府俱被诸体，兼统众名也），有楚词（屈原以下仿楚词者，皆谓之楚词），有琴操（古有《水仙操》，辛德源所作；《别鹤操》高陵牧子所作），有谣（沈炯有《独酌谣》，王昌龄有《箜篌谣》，穆天子之传有《白云谣》也），曰吟（古词有《陇头吟》，孔明有《梁父吟》，相如有《白头吟》），曰词（《选》有汉武《秋风词》，乐府有《木兰词》），曰引（古曲有《霹雳引》《走马引》《飞龙引》），曰咏（《选》有《五君咏》，唐储光羲有《群鸿咏》），曰曲（古有《大堤曲》，梁简文有《乌栖曲》），曰篇（《选》有《名都篇》《京洛篇》《白马篇》），曰唱（魏武帝有《气出唱》），曰弄（古乐府有《江南弄》），曰长调，曰短调。
这里的概念有大有小，全都并列铺叙，杂乱无章，缺乏系统。
歌行，放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之曰歌行。歌行属于乐府诗大类的一种，不适合和乐府诗并列。
琴操，是一大类，结合琴曲而成的作品。《琴论》：和乐而作，命之曰“畅”。言达则兼济天下，而美畅道也；忧愁而作，命之曰“操”。言穷则独善其身，而不失其操也；“引”者，进德备业，申达之名也；“弄”者，情性和畅，宽泰之名也。
至于曲、唱、吟、咏、歌、谣等等，是相互关联，甚至可以相互替代的，并非是可以严格区分的概念，汉语的博大也体现与此。有时同一个作品，命名为吟还是咏，也是有偶然性在里面。
《广韵》：吟，长咏。
《说文》：咏，歌也。曹操《步出夏门行》：歌以咏志。
《广韵》：唱，发歌也。
《毛诗传》：曲合乐曰歌，徒歌曰谣。
戴侗曰：歌必有度曲节，谣则但摇曳永诵之，儿童皆能为，故有童谣也。
《诗·关雎疏》：篇，徧也。出情铺事，明而徧也。
……
对于这些定义，历代又各有些不一样的地方。严羽仅仅以示例的方式摘录，从分类看，认识和表述有些过于肤浅。
有四声，有八病（四声设于周颙，八病严于沈约。八病谓平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽之辨。作诗正不必拘此，蔽法不足据也）。
“四声八病”，是齐梁时期发现并运用于诗歌创作的声律要求。
四声：指平、上、去、入。对比现代汉语拼音，前三者相对好理解，“入”是最难的，甚至说，像我这样的，已经不知道入声该如何发音，只有粗浅的认识，或者凭借一点点感觉，体会哪些是入声韵。
八病：指作诗时，在运用四声方面所产生的毛病。起初应是针对五言诗，后面针对面广些。
平头：五言诗的第一、二字与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。
上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）声调相同。。
蜂腰：五言诗一句内第二字与第四字的声调相同；或第二字与第五字同是浊音声母而第三字是清音声母。
鹤膝：五字句首尾皆清音，中一字独浊，则两头细中间粗。
大韵：五言诗两句之内有与韵脚同一韵部的字。
小韵：五言诗两句各句之间有同属一个韵部的字。
旁纽：五言诗两句中，有相同韵母（声调相同）的字出现。
正纽：五言诗两句内杂用声母、韵母相同的四声各字。
避八病应该就是格律诗的起源。严羽“作诗正不必拘此，蔽法不足据也”的说法，是和现代对格律诗研究是相对一致的。从诗的本身出发，合律自然是好的，以律害文却不可取。
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