为堂妹制印

在读《近代印坛点将录》马衡那一章的时候，讲到一方为王福厂先生制的一方印，一笔冲出了边界，来区分文人和篆刻家的区别。

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《点将录》中原文如下。马叔平少王福厂一岁，他之出掌西泠印社应该得力于王福厂的推荐。这枚“王禔”（图王褆）是为福厂刻，毫无疑问是精心之作。不过仔细看来，“禔”字的“示”旁之右竖在镌刻时滑刀，与边栏贯通，致使全印严重减色。不要小看这一失误，篆刻家与文人刻印的区别就在于此。工整一路的篆刻家遇到这样的情况，最直接的处理是磨去重来，如果是细朱文，或许用填料来补救。而粗放一路的篆刻家是即使不磨去的话，也会用击、撞、破等手段来掩饰。至于文人刻印遇此情况，有时就不免粗疏放任了。个人认为，就艺术而言，技法是一切创作的初阶，在传统意识里重“道”而轻“技”，但如果技术尚未臻完善就大言境界的崇高，真的是欺人或自欺——这样苛责学者马叔平或许有些过分，但对西泠印社社长的马叔平的确应该被如此要求。

看到书中描写的这段，让我想起一段往事。

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二一年为堂妹制印，有一方碰到了同样的问题，由于见面的时间临近，磨掉重新刻的话时间来不及了。 想其它歪点子，用502胶水也粘不住，做残破处理，这方印的风格也不适合，最后索性就那样。

看到书中的文字，反思自己，是对自己要求不够严格。送出去的每方印都尽量让当时的自己挑不出毛病，但是这样就非常之慢。即使慢也要保证质量。

初期的时候还是要多学习，多刻，多看书。优秀的多学习，不好的多反思。