城市魅力与老房子

    城市魅力与老房子有什么关系呢？

    拿西欧的城市做一下比较，比如从巴黎上空俯瞰巴黎是街道，一眼就能看出街道的规划与东京的不同之处。一条城市轴线，从王宫通过香榭丽舍大街，再到凯旋门和新凯旋门，以这条跨时代的直线延伸的程序轴线为基础，由广场和放射形的道路组成了向心型的都市结构。继续那些沿街而建的建筑物，也都守着相同程度的尺度感。古典主义的对称美学，贯穿于整个巴黎的城市空间里。

巴黎俯瞰图

在巴黎从大路进入一条小道，市民100年来不曾改变的密集的生活空间不断地扩张者。那里人们的日常生活产生了各种地域不同的街道风情。越是往城市深处走，街道风情就越浓郁。在巴黎能感受到日本所没有的成熟城市的文化气息。

巴黎的城市框架在19世纪的城市改造时期就已完成，那时也就是拿破仑三世统治下的第二帝国时期。据说现在被保存下来的建筑约有一半是在第二帝国时期到一战这半个世纪里建造的。单单从历经的时间来看，城市空间所蕴含的深度就可想而知了。

但是，紧靠继承过去的遗产是无法建成作为文化发源地的、集中了全世界目光的现代巴黎的；作为全球化时代的世界性城市，更无法从20世纪后期飞跃到21世纪去。为什么只有巴黎能从历史性都市常有的衰亡中逃脱出来呢？原因非常明显，那就是二战后在戴高乐及其历任总统的领导下有序的实施城市改造计划。

从戴高乐开始，经过蓬皮杜(Georges Pompidou)、吉斯卡尔德斯坦(Giscard d'Estaing)的努力，到20世纪80年代，在密特朗（François Mitterrand)主持下成功地完成了国家项目的20世纪首都改造计划。这是一种立足于突显文化而非经济来重建城市的方法。在密特朗的构想中，尤其提倡关注以美术馆为首的各种城市文化设施的作用，并在巴黎构建这样的网络。你这一文化战略奠定了基础的，是1977年在巴黎市中心博堡大街落成的“蓬皮杜中心”；它的落成对巴黎来说是继埃菲尔铁塔之后最大的冲击。这个在构造和设备上超前的设计突然出现在旧巴黎的城区中，成为城市的新亮点。在蓬皮杜中心建设开始时，即使是在市民中也曾围绕着设计展开了激烈的争论，如将其比喻为石油精炼或是未完成的临时建筑等的批评漫天飞。但是出现这种情况最终还是对城市起了激励的作用，使得进入20世纪后半叶一直被嫌弃的巴黎市中心获得了新生。

蓬皮杜艺术中心

  继收藏20世纪艺术的蓬皮杜中心之后，书城19世纪艺术的奥赛美术馆和收藏现代艺术的新卢浮宫美术馆相继落成。除此之外，还建成了毕加索美术馆、弗兰克斯美术馆等以艺术家个人的作品为收藏对象的美术馆。现在的巴黎有众多的美术馆，这些美术馆形成了广大的区域网络，甚至超出了密特朗所描绘的理想景象。

毕加索美术馆

    安藤忠雄认为各种设计理念都与整体的文化战略相适应比方说改造12世纪建成的有着悠久历史的卢浮宫计划，大量的改造只限于地下部分，地上只建一座玻璃金字塔作为卢浮宫的入口，插入到被古典建筑所包围的方形庭院内。接下来的奥赛美术馆是将1900年世博会时建成的车站进行那个内部大改造而建成的，这一改造取得了从产业设施向美术馆转型的成功。此外，位于玛莱地区的毕加索美术馆是由17世纪的贵族住宅改建而成的。总之，几乎所有的巴黎国家改造工程都是由旧建筑进行某种形式的改造而建成的。即使是那些不是扩建、改建而完全新建的建筑物，也可以通过如轴线、外观等看出其和城市文化底蕴的密切关系。这不是简单的增建文化设施，而是还涉及如何对其在城市中进行定位，以及怎样使其作用于人的意识；此外，对于这些对于这些项目包括设计计划政策的制定在内部都须作精密的计划。总之只要有设计方案，无论是谁都可以参加巴黎的文化改造计划。为了城市展开有创造性的文化活动，要从空间、设施、组织、人力、资金等综合的立场来考虑它的构成，正因为这样，所以安藤忠雄认为这一文化网络发乎了发挥了超乎想象的效果。

巴黎卢浮宫 巴黎毕加索美术馆

像这样由国家主导的城市工程，取得了辉煌的成绩。在背后支撑着巴黎的最大工程就是安德烈马尔罗。过去的遗产不是简单意义上的遗产，为了能在新时代有效地利用历史遗产时期成为一个系统，马尔罗整理了“引超越单体的历史文化遗产或者号作为一个群体的建筑物的保存、再利用”等内容的《马尔罗法案》。这部法案并不单纯为保护文化财产，而是还对城市甚至是建筑群的空间扩展进行规划性修护制定了政策，也是进行修复、再利用事业的第一部明文规定的保护历史街区的法案。由于这部法案的出台使得从前只能等待被破坏的、不被视为文化遗产的建筑也有了抢救的依据。近代的建筑物开始被作为钢筋水泥的历史遗产，对其价值进行再度评估也是始于《马尔罗法案》。对于历史的环境新的看法，激发了专家甚至是普通市民的对城市的爱心及对自己居住环境的进一步关注，这一点是非常重要的。

■立法单设保护区，对巴黎历史文化建筑的核心区进行最严格保护，对历史文化建筑的保护和修缮进行补贴。

■摒弃单中心模式，建设选址合理、交通便利、功能全面的城市副中心和远郊新城，疏解中心城区的人口和产业。

■提高新城建设和管理水平，注重精细化管理，尤其交通设计、公共设施设计更加人性化，提高居民的生活便捷度。

作为马尔罗的光辉业绩，最后显示出最丰富成果的是巴黎的玛莱区。称得上这一历史性地区门面的是孚日广场和以与毕加索美术馆为首的具有16到17世纪风格的为数众多的美术馆… …这些都是经马尔罗之手，将其原有的外观进行还原，一直保留到现在。

巴黎玛莱区

在历史地区弥漫着传统气息的历史痕迹和与之相邻的一旁以蓬皮杜中心为中心的充满活力的新文化地区，它们互补的重合给人以冲击，这正是巴黎地区的魅力所在。

老房子凝聚着历史，如何在保存文化价值的基础之上，以修复为前提的翻新，既与人们的现代社会相适合，又能保留历史的美感和底蕴，是一个难题。设计师考虑到镌刻在建筑物上的时间性记忆寄予最大的敬意，同时使其历史性与现代性对峙，以唤起具有刺激性的对话。安藤忠雄主持设计东京国际儿童图书馆，是在旧的建筑物中插入两个现代的玻璃盒子，创造出新的方向性和空间感，使一个老朽化渐被人遗忘的建筑物获得新生。

东京国际儿童图书馆

一座建筑物只有在他的功能性也完全适应现代社会的需要时，才可以让他拥有生命力，历史建造物如果不是其在现在社会也活跃的发挥功能，而只是像博物馆展品似的保存的话，就没有保存的意义。安藤忠雄认为将过去的事物赋予现在生命力采使其有了保存的意义。

    青岛的中山路、大学路、鱼山路、江苏路附近的老建筑，名人故居及附近的老房子，如何既保存外在的历史性沧桑美感与周围环境协调，又使内在的功能性符合现代化的舒适生活方式。维护传统和美感的翻新，值得每一个爱护老城的人去思索和探讨。

青岛黄县路上的老房子

    青岛的湖北路17号的原青岛水兵俱乐部，改造成1907光影俱乐部，可以说是文艺和商业的结合的一种尝试。这里不仅有电影博物馆，也有现代高科技的VR体验馆、西餐厅和咖啡馆、书店，我觉得是将老房子重新改造的一个模式。

前世：青岛水兵俱乐部 今生： 1907光影俱乐部 1907光影俱乐部：VR体验室

  新与旧的对话，新一代人们对老房子的重新认识，文化与人们的生活结合，才有历久弥新的生命力。像巴黎那样，弥漫历史传统气息与临近的新文化中心，互补的重合，给人以文化的传承和创新的冲击力，也是人文城市的魅力所在。期待着青岛的老房子焕发出勃勃生机的新魅力。

油画般的青岛老房子/作者摄影

参考书目：《安藤忠雄 连战连败》中信出版社