有关《夕阳箫鼓》的记载最早可以追溯到姚燮编写的音乐论著《今乐考证》。
有乐谱的最早记载是浦东派琵琶宗师鞠士林所传的《闲叙幽音》，此时的《夕阳箫鼓》共有七段，无标题。首次出现标题的是在《陈子敬琵琶谱》中，分别是：回风、却月、临水、登山、啸嚷、晚眺、归舟。
清朝末期，平湖派传人李芳园将《夕阳箫鼓》收入《南北派十三套大曲琵琶新谱》，曲名改为《浔阳琵琶》。该曲结构为十段，每段都加了雅致的标题：夕阳箫鼓、花蕊散风、关山临却月、临山斜阳、枫获秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟。
民国期间，上海同乐会的柳尧章、郑觐文改编为丝竹合奏曲《春江花月夜》，共十个主题：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、挠鸣远濑、欸乃归舟、尾声。
解放后期，黎英海改编成为钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》，共十一个主题：江楼钟鼓、临水斜阳、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、挠鸣远濑、欸乃归舟、临江晚眺。
黎英海先生曾经指出
就乐器而言，钢琴的音色是单一的。但通过不同的演手法、不同的触健、不同的踏板用法以及音区、音量等等方面的对比，完全可以产生不同音色的联想。像弹《夕阳箫鼓》时，演奏者的脑子里应该有笛、箫、琴、筝、琵琶等中国传统民族乐器的音色。
作为听众，在欣赏这首钢琴独奏曲时，也应该有此等觉悟。
好，是时候开启唱片机，翻开曲谱，品味《夕阳箫鼓》的意境。
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