文｜独角鲸
《东京一年》：“独自在东京生活一年拯救了我。”
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毛姆曾经写过：“人到动情处自然会用华丽的辞藻来表达心里的想法。”
《东京一年》做到了。
坦白说，这是自己接触的蒋方舟第一本书，在简介中，蒋方舟写道：“二〇一六年，我独自一人在东京生活了一年，东京也拯救了我。”她说自己越来越喜欢写漫长的日记，觉得孤独地生活一辈子也不是坏事。
我三天就看完了。尽管总是克制住一目十行的坏习惯，但总觉得这本书是流水账的风格，撞不起思想上太大的火花。
《东京一年》：“独自在东京生活一年拯救了我。”
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张爱玲说过，出名要趁早。
这一点，蒋方舟做到了，她是一个幸运儿，在误打误撞中跌入文学的大花园。
蒋方舟，1989年出生于湖北襄阳的中国青年作家。自7岁开始写作，9岁写成散文集《打开天窗》，被湖南省教委定为素质教育推荐读本并改编为漫画书。2004年，蒋方舟获中国少年作家杯一等奖；2008年，蒋方舟被清华大学“破格”录取；2009年10月，在由《人民文学》杂志社主办的第七届人民文学奖评奖中，蒋方舟获得散文奖；2012年从清华大学毕业，任《新周刊》杂志副主编。
《东京一年》刚上市销售的时候，价格接近60元。网友曾经吐槽：“如果不是蒋方舟，这本书有出版的可能性吗？”
不知道为何，我们面对头衔众多的人物，尤其是“少女天才”的称号，从内心会多一份怀疑，多一份批判。只因为她比我们多接触写作了20年。
《东京一年》是日记的形式描述在东京生活的点滴，通过独立地生活来审视自己。
我的收获是：只要你愿意去接受并改变自己，在哪里都会全新的开始。你的抵达，往往是你行程的开始。
《东京一年》：“独自在东京生活一年拯救了我。”
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可是书中的蒋方舟真的被拯救了吗？
也许是，也许不是。我们日记的文字看到的是搬家、看烟火、参加交流会、读了什么书……其实，这些不仅在东京，在北京或者上海任何一座城市都是可以完成的，跑去东京，反而有一种舍近求远的感觉。
在书中，蒋方舟去搬家，麻烦了S先生；文学作家交流会时，她坦诚自己年少出书的故事不愿意反复被提及；在看烟火的时候想起歌德，觉得自己在熙攘的人群中很孤独。那留在东京的一年里，她还是看了很多画展，莫奈的梵高的等等。
我却觉得，在那一年里，她仍然没有真正地融入日本的文化中。不会日语，不仅没有尝试去改变，还觉得孤独一点也很好。在看海时没有表露出真正的心情，有一种时刻被端着的感觉。
我觉得有点可惜。如此好的资源，却没有被真正利用起来，只是放着独立拯救的幌子。
从日记中，我们不难看出，蒋方舟在2016年后写的大部分是自己看的书，还有画展。我们可以感受到她在努力地提升自己，融入文学。我们也能感受到她的文字透出来的是对死亡、情爱、社会的无病呻吟。
夸大了感受，利用美丽的词汇用力的串起来的句子，总是少了一些味道。蒋方舟这一代是有光环的，时代造就的幸运的作家。她也曾在书里表露过自己的生长环境，类似张爱玲小说般的女孩，喝着牛奶，蘸着面包，穿着温柔睡衣的优渥家庭。
这样的文字对于真实的社会，不够真实。她不能真的体会到历经沧桑，为经济打拼，与病魔、贫穷抗争的生活。于是，我们作为读者，感受到的只有个人情绪的伤感，少了个人与真实社会的思考联络。
《东京一年》：“独自在东京生活一年拯救了我。”
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“眼前苟且”与“诗和远方”是一对虚假的对立。我在东京一年的生活表面看是“诗和远方”，生活在迷人的异域，鸡毛蒜皮消失了，可东京的生活同样存在着无奈的人性、琐碎的沟通、窘迫的算计与虚伪的寒暄。另外，网络的发达让“远方”的概念消失了，我身在异国，却时刻关注着国内的人与事，为我触手而不可及的苦难感到悲伤。正是这些并不美好的细节，才构成了生活的全部。
蒋方舟写道的生活全部，充满着各种不美好的细节，我深以为然。人生如逆旅，我亦是行人。
有时候我们需要的是对世界多一点真实的认识，而不是用来逃脱的借口。阅读书籍是很好的提升方式，我们无论何时何地都可以去感受文学的魅力，而不是以此变为炫耀的资本。
我了解的越多，才感慨自己有多无知。
蒋方舟在后期的文学分析，多半是摘抄的背景故事。引经据典的频繁，让我感慨她的记忆力，但我们深信，一位好的青年作家的作品才是走得更远的便车。
她说自己是野心勃勃的青年作家，我相信是的。只要够真诚，写出发自肺腑的文字就是对以往的最好超越。
《东京一年》：“独自在东京生活一年拯救了我。”
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