文/书山花开
与《背影》有关的，可参看：
（19）范培松《中国散文史》对《背影》作了这样的评价。认为和作者的性格直接相关：
①传统的教育深植于心，所以传统的伦理主导他的性格。
他的传统主导性格也和他的家庭有关。他的祖父、父亲都是小官吏，封建士大夫的血液在他的血管中流动。他从小受到的教育，又都是封建士大夫的教育。尤其是他的家庭破败原因之一是父亲讨姨太太。朱自清为此要求自己并告诫弟弟，除妻子外，不要亲近其他女性，更不可娶妾。这些都为他传统主导性格形成浇铸了坚实的基础。（范培松《中国散文史》p234）
②《背影》反映朱自清性格柔的一面。
朱自清散文的情致虽刚又柔，在对家庭的态度上，他柔情绵绵。他是一个模范父亲，尊父母爱妻女，家庭意识浓烈。他礼赞以父子轴心为主体的家庭乐土。当然，最能显示他的至诚至善的传统柔情的当推《背影》。在《背影》中，父亲全然不顾儿子的态度，照样这样认真细致地做这一切，清楚地表明了父亲对儿子的爱的彻底！到最后，为了保证作者在旅途中舒适些，虚弱臃肿的父亲，冒着危险，不顾体弱，走下月台，穿过铁道，去买橘子。此时，父爱终于感动了作者这个“上帝” 多次流泪了。从表面上看，似乎这一父爱是多余的（作者已去北京两三次），是脆弱的（父亲肥胖的身子艰难地翻越月台），但彰显的内涵却是认真的，彻底的，无私的，而且是自信又坚挺，因为父亲执著地认为，只有他的这一切关爱，才能保证儿子顺利到京。《背影》因而成为二十世纪中国散文史上的经典名篇。（范培松《中国散文史》p236）
（20）刘勇周红主编《中国散文通史》之《现代卷下》，强调①作品的动人在于经过时间和经验的涤荡，并且不是单向的，是父子两种情感交织和变动的呈现。
朱自清的叙事抒情散文，叙述父子、夫妻间的深情厚意，能够以可感的形象表现内心，入情入理，娓娓动人。发表于1928年的《背影》，是这一类散文的代表。这篇作品不是即兴之作，而是经过岁月的流逝，人生角色的转换，儿子回忆沉思的结晶，其中蕴含了作者对人生社会的深切体验和深层思考。《背影》通过描述父亲为儿子送行及相关的细节，将父子之情表现得细致自然，既凸显了拳拳父爱，也表达着眷眷的思父之心，两种情感交相辉映，生动感人。（刘勇周红主编《中国散文通史》现代卷下p35）
②朱自清散文所呈现的是外于那个激进时代的特点，是传统诗教的现实演绎。
朱自清秉承了中国“温柔敦厚"的诗教传统，从人格与文风上都体现了一种“哀而不伤，怨而不怒”的美学风格。他散文中流动的情感，从不是强烈的，偏激的，而是多是一种沉痛隐忧，是克己内敛的悲伤与带着淡淡苦涩的喜悦的融合。《背影》以平实的口吻写出家道没落的不幸，而父亲矮而胖的身影在这种压抑的叙事中形成了更为强烈的震撼力。（刘勇周红主编《中国散文通史》现代卷下p40）
（21）谭轶斌《阅读教学田野研究》是基于课堂的，所以这里的解读，其实是所谓传统伦理或传统诗教或者形象的女性化，偏向于柔情的另一种方式的表达。
本文中的父亲形象是个特例，他并不是高大、伟岸、坚毅的。哈佛大学李欧梵教授曾说过：“五四是个反传统的年代，是个打死父亲的年代，五四文学的父亲形象都是负面的；而《背影》不同的，在中国现代文学作品里，它第一次重点刻画了一位正面的父亲形象。在满街走着坏爸爸的情况下，这一个好爸爸一下子激起了无数读者的共鸣。”还有一些研究成果认为，本文所塑造的父亲实际上是个女性化的形象，是作者潜意识里的女性意识的结果。他们联系朱自清创作的一贯风格，联系《荷塘月色》《给亡妇》《女人》等文章，从朱自清文章的女性譬喻、女性化意识等方面思考，得出了这样的结论，“我们在《背影》中看到的与其是一个父亲的形象，毋宁是一个母亲的形象。”我们不一定要在课堂上跟学生说这些，但是在备课的时候要对文本准确、深入、细致的解读，这样才能在课堂上对学生的回答给出正确的评判。（谭轶斌《阅读教学田野研究》p10）
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