现在看哪部电影如同读哪本书一样困难。不是没有，而是浩瀚。这辈子能看到哪部不错的电影也算一种缘分。不像“八个样板戏”那会，你可以滚瓜烂熟背台词背唱腔，在你洋洋自得时，其实漏掉了成千上万的好作品。现在多了，真让你选，又没了方向。选获大奖的？选经典的？选小宗的？选大流的？我现在就是随缘了！
刘军老师又推荐一部《罗马》，春节前我与她去大舞台看过上海京剧院的京剧《萧何追韩信》，她的观感比我深多了，所以，我相信她推荐的不会错。但还是想搜索一下这部的影评。好像好几篇都有争议的话语：节奏太拖拉了，说两个小时太浪费时间了，说表扬这部影片的都在“装逼”。看不看？突然有个考验自己的想法，何不看一下到底如何？
我与爱人说，就当我们看两小时西洋镜，看看世界其他国家和人民的生活。标准降低了，没有了期望，轻松消磨时间。从头至尾黑白，也不知道哪个国家，罗马应该是意大利吧？但是过圣诞节却是夏天，那应该在南半球，还有镇压场面是二战？是《罗马假日》同时代？但影片中的电影院正在放法国的《虎口脱险》，那证明是战后。洗衣服还没有洗衣机，电视还是电子管，终于台词露出一句：“祝明年1971年更好”，看完后再查资料，终于明白这个“罗马”非那个“罗马”。电影就在我这东想西想中看完了。还是来点小小剧透便于评论。
《罗马》讲述在墨西哥城中的罗马区一户中产家庭的故事。主人公是叫克莱奥，是家中的女佣，她和另一位情同手足的女佣阿黛拉一起在女主人索菲亚家做工。索菲亚和丈夫（是一位大夫）一共生了四个孩子，家里还有索菲亚的母亲特蕾莎。在平淡中静静地开始。没有音乐，没有色彩，只有克莱奥洗涮、打扫、整理、接送孩子们上下学的日常，拖地的水声、克莱奥跑上跑下的脚步、汽车的鸣笛，都在安静中被放得很大。影片的视角让观众看到了女佣一天的工作，从叫醒孩子到最后哄完孩子睡着，自己洗浴睡觉。第一次体会到佣人的不易，她几乎没有自己的时间安排。
影片中部，平静的生活有了波浪。女佣克莱奥有了男朋友，还有了身孕，可是男朋友却远离她，甚至费力找到他时还遭他的恶骂。墨西哥法律不允许堕胎，九个月临盆时又遇满大街学生运动，汽车被堵在马路上两小时，胎死腹中……一连串打击让克莱奥完全失去了生活的信心。与此同时，女主人也遇到了丈夫有外遇，借口出差魁北克，从此六个月不回家，也不给孩子生活费。女主人一下子与女佣有了“同是天下沦落人”的感觉。她爱着四个孩子，决定坚强活下去，她不让孩子受到阴影的笼罩，卖掉了丈夫的破车，买来了新车。带孩子去海边度假，为了让丈夫回家搬东西不让孩子看到受伤。她想带上女佣克莱默，一是照顾孩子二是让陷入忧郁的女佣放松一下自己，也给自己有个倾诉的对象。克莱默并没有心情去，可是她从小带大的两个孩子执意一定要她去。海边是孩子玩耍的天堂，突然起浪，两个孩子瞬间不见了，克莱默并不会游泳，她大声呼喊却没有回音，她走向海边，走进浪里。镜头跟着她的脚步，只见海浪快淹没她的脖子，突然看到一个孩子的身影，她把他抱住，过一会，另一个又出现，她几乎拼劲全力才拉住她。三个人往回走，露出了半个身体，露出了沙滩，终于回来了！这时女主人和她们四个孩子紧紧地拥抱住克莱默，孩子说给母亲听，是她救了他们倆，克莱默也第一次透露心声：我本来也不想要那个孩子，女主人说我们就是一家人！
影片又回到了开头平静的场景，克莱默又一路小跑地干起家务，脸上有了笑容。与其说她救了孩子，还不如说是孩子用对她的爱救了她。真是一曲爱的赞歌。
影片勾起我年轻时看过一部墨西哥同样的黑白片《生的权利》，真是异曲同工，表现出对人性的挖掘，记得还有一部彩色影片《冷酷的心》。这也许是墨西哥在我这一生中的一个循环，隐隐中在召唤着我，应该去墨西哥旅游，亲身踏上这块陌生的又亲近的土地。
该收笔了，但是不得不再提两点，这部影片是导演小时候的一段亲身经历，那个最小的孩子就是导演，他与女佣的感情是成就他这部片子的关键，也是获得上届奥斯卡最佳导演奖的根本原因。还要讲的是这位女佣演员，不漂亮也不难看，个子矮矮的，很敦实，黑黑的印第安人皮肤。影片有非常难拍的瞬间：分娩时的痛苦加上知道孩子死去的表情，整个影片她没有几句台词，忠厚、开心、痛苦、忧郁各种神态演得惟妙惟肖，而她却是一个刚毕业的大学生，从来没有演过戏的素人演员，让导演一眼相中，一举成名。
当看到影片中一家围坐在沙发上看电视，我与爱人对视一眼，同时想到了自己儿子家的同样镜头，我们终于也跨入中产阶级的安定环境，也想到了玲玲的阿姨小林也带她八年了，她与玲玲的感情堪比一家人。
这就是两个多小时精神消费的结果，看到了世界想到了自己。
让爱的赞歌在我此生永远唱下去。
2020.02.25
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