余晖斜映小楼春，烟柳香樟溢紫雰。喜鹊鸣晨声近远，夜莺啼月意无垠。书斋墨韵陶宾客，野草花香荡俗尘。莫道韶光秋日老，祯祯陋室可怡人。董锦标是位诗人，确切地说，他也是位书法家。
诗歌、绘画、书法在更高、更深的层次上是相通的。《法言》中“书，心画也”，书法是心灵活动的轨迹。《尚书》的“诗言志”，讲自己的真情实感、真实思想。一个言志、一个心画，都是要表达人的思想、主观上的情感。唐代就有“书画用笔同法”的说法，直到宋代文人“墨戏”兴盛之后，书、画、诗之间的界限才被完全打破。董锦标的行书与“以文为诗”而重气格的宋诗章法有着神理相通的联系。
行书是介于正书与草书之间的一种书体。张怀瓘《书仪》说：“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。兼真者，谓之真行；带草者，谓之行草。”董锦标行书的笔画略有钩连，当属于行草。他作行草有真书的底子，虽笔走龙蛇，而无一点画不该规矩。其书或端庄杂流丽、刚健含婀娜，或清劲奇崛、丰筋多骨，如其诗体个性鲜明，具有“一笔书”的气韵，且笔力遒劲雄健，讲究“字中有笔”和“句中有眼”。
董锦标表示，一幅书法作品的文化高度决定着艺术高度，只展示技法那是空洞的形式。如果具备深厚的文化内涵，但没好的技法，充其量是一篇文词而已。研究文化艺术需要的是回头看，否则会失去源头。只有对书法经典作品多看，眼界与知识拓宽，审美水平自然不断提升，便能领悟书法作品的意境，得到艺术美的享受。
“形而上者谓之道，形而下者为器。”董锦标的书法充满诗意，隐含艺术的光芒。观其书作中用笔的起承转合、提按疾迟，笔画与笔画中间省减连带、顺逆势态，结构章法的空间布白，其组合不同，意境则迥异。书技近于道，他在起笔、收笔、转折中用笔精确，干净利落，反映出他的造境能力。
董锦标行草注重书法的骨力效果，其横笔右上稍倾，竖笔中正垂下，点笔不移位，撇捺分别向左下、右下四十五度施出，显示强大的“支撑力”。其行笔除要守骨力笔迹，还需行笔稳定，不曲折，不抖墨。这都是功夫的积累。他诗文的章法布置，讲究纵横曲折而意脉贯通，率然开阖而奇正相生，这与其行草书的笔势相仿。董锦标研究笔墨须缓前急后，字体形势，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔亦不得使齐平大小一等。
他这首《研读古籍有感》，将心境和情感的起伏，寄于点画线条的缓疾和字形变化之中。开始心境较平和，笔势舒缓，结体中规中矩，随情感变化，其笔势也奔放起来，纵横挥洒而意态横生。如“亲朋若问其中意”的用笔拉长、变化，造成很强的视觉冲击力。整幅书作一气呵成，运笔由凝重到飞动，大气开阔，心手相应。
董锦标深知文学就是人学，同理艺术也是人学，是人的外化。其书表达他如清泉般的心境与田园般的闲雅。他有力避开书法技巧多样性的束缚，用简单质朴的笔触描绘空灵的乐章。他一边像耕耘的田夫，心无挂碍，漫步在广阔的田野上；又像文人隐士远离尘嚣，那心境的格调、品质、境界在他质朴的笔下变成优雅舒畅的墨韵。
董锦标与恩师赖海晏合影
董锦标与星汉等在六堡山茶山上合影
董锦标一生爱好广泛，除数学外，更喜欢文学、哲学。热爱诗词与书法，以“景是情的载体”作为诗词创作的思维习惯。
董锦标书法作品 室内效果图
董锦标荣获“中国长城文化金奖”，被誉为“中国长城艺术家”荣誉称号。
中国新长城组委会推介
中国长城艺术家—董锦标
Chinese artist——Jinbiao Dong
笔名野草
毕业于广东师范学院数学系
中华诗词学会会员
中国楹联学会会员
中华当代文学学会会员
广东中华诗词学会会员
广东楹联学会会员
广东岭南诗社社员
斗门老子学会副会长
练习书法趣得
——董锦标
扬帆墨海寄丹衷，写意青锋作大雄。
哪晓冰寒风冽冽，分明春暖日融融。
人生难忘诗书友，命运长抒夏复冬。
帆正舟行情忘老，顽童白发不为翁。
网友评论