巨然和尚的《层岩丛树图》，第一眼看上去，高旷阔远，雾气蒙蒙，山体、丛树湿润而飘逸。整个画面充满诗意，也充满了禅意。
层岩丛树图
这幅画描绘的是雨后江南的山林风光。
画家都选取了哪些景象进行构图设置呢？
我们先看近景：山脚下一块较为平坦的土地，右侧应有溪流清凌凌地流淌。溪流岸边的蒲草柔曼而有内在的风骨，在风中倾斜摇动着。
再向上看，连成排的杂树出现在眼前。好像有秩序，又好像极为随意，看出是画家看似随意的刻意安排。
再看树的墨色深浅。离我们最近的错落成排的树，原本应该是最清晰的。画家却用淡墨加水晕染，把它处理得迷蒙隐约，表现出了被水汽笼罩着的树木的样子。
一条小径，自自然然蜿蜒而上，消失在树林间。目光沿树林向上看，小径时隐时现，指引着我们不断看向画面深处。
小路在国画中，向来有很强的象征意义，它是人迹，是追求，是指引等等等等。
再仔细回看这些树木，它们长得极为茂盛，却又一丛丛间隔开来，形成一松一紧的节奏，沿山体曲折向上。
树木的画法看似简单而不经意，树干仿佛是草草地用两条粗线勾勒，树叶也点的极为随意。这些树木整体看上去自然又有灵气。
所有这些，都是巨然和尚的内心世界的反应吧：随意、自然、一派天真。
再看这一上一下的两座山峰。峰顶是有棱角的，这棱角又不似北方山水那么雄浑，那么有侵略性。
画家用了那些手段去柔化它的锐利呢？
首先，山体略微瘦弱，增加了它的清秀俊逸之感。
许多小石头构成了所谓“矾头”。画家用矾头周边的黑稳定了山体，也反衬了矾头的明洁。
矾头处下凹如坑洞，弱化了山体的侵略性。
山体用长线条的披麻皴描绘结构，显露出土质的松软，也让整个山体变得松弛温和。
树木和苔点的大量描画，使得山体变得有生机，显得眉目清秀。
而且，层层的云雾围绕，画家的笔始终保持着充足的水分，使得这山也变得轻盈秀润。
这么多看起来不经意的安排，使得这山峰，包括整个画面都充满水润灵秀之气。
还有画面上方，留出的一大片天空，是那么充裕、闲适而旷远。
这幅画原本是没有画家的署名的。画面上方的题跋处，有明代董其昌的题字。他认定这幅画是巨然和尚的真迹。
也由此，这幅画被认定在了巨然的名下。
其实，不管是哪位画家所画，这幅作品都不失为一副极为优秀的作品。
它的轻灵飘逸，超出凡尘的味道，让我更愿意相信，这是巨然和尚的作品。
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