一一看泰特不列颠美术馆珍藏展（1700 一1980）《心灵的风景》
十八世纪英国产生了一批热衷于描绘乡村风光的画家，上博展出的泰特不列颠美术馆珍藏的这批画家的风景画，以《心灵的风景》作标题，我以为不如“精神家园”好。
《心灵的风景》海报
这批画家都出生在18世纪，如托马斯·庚斯博罗出生于1727年，约翰康斯太勃尔是1776年，约翰·瓦莱是1778年，约瑟夫是1734年，约翰.林内尔是1792年，托马斯.吉尔丁是1775年。他们中的大多数人生活在乡下，他们的家庭都有乡村的背景。这些人接受了泛神论的观念，崇拜一切同自然相关的东西，而且都讨厌声色犬马的城市生活和社交活动。他们视乡村为自己的精神家园。
並不偶然的是在英国文学界，在同一时代产生了一批有名的诗人，华滋华斯出生于1770年，济慈1795年，柯勒律治1772年，雪菜1792年，穆尔1779年，拜伦1788年，他们是十八世纪英国文学天空中的灿烂星辰。
《演奏提琴的约翰·查菲牧师》
他们有一个共同的特点，热爱和讴歌自然，勃兰兑斯在写《十九世纪文学主流》时，给他们的定义就是“英国的自然主义” 。诗人和画家处于同一时代，面对同样的社会问题，接受了同样的社会思潮，对自己的精神家园作出了同样的选择：回归自然。
这批画家中康斯太勃尔是“最纯洁，最实在，最完美的一个。”《戴德姆的水闸和磨坊》，画中的磨坊是他父亲的财产，河就是他家相邻的斯陶尔河，粮仓、码头、村舍都是画家看到的模样，还有一个中世纪的教堂。作者对自己的家乡怀有深深的感恩之情，他对自己乡村风景的描绘，看作是对国家热爱的表现，所以，评论家们说他“忘记了罗马大战、荷兰的海岸、德国的森林。他感兴趣的只是英国的山水。”国外的风景，同他无关。
《戴德姆的水闸和磨坊》
这些画家的作品还有一个共同点，风景中经常会出现过去年代的遗存，在《演奏提琴的约翰.查菲牧师》（ 作者庚斯博罗），在他的背后有一只爬满常青藤的大缸和一间神庙，在《托斯卡纳海岸，月光下的灯塔》（ 作者约瑟夫.莱特），画面右侧有一尊无头雕像，黑暗的山坡上有一座城堡。《古城郊区》（作者约翰瓦莱）中古城城堡占据了大半画面……对乡镇中古代遗存的描绘，带有对乡村深深的怀旧情意，精神寄托显得更加深邃。
《托斯卡纳海岸》
对故乡的过往深深的眷恋，于是产生浓浓的乡愁，故乡是游子的精神家园。
2018年6月20日
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