伟大的作家非常了解自己创造的人物，所以这些创造物才如此生动。他们是怎么做的的呢？
01 遇见你的人物
希拉里▪曼特尔说：如果你渴望一本书经久不衰，值得一读再读，一点都不要考虑情节，好好思考一下你的人物------如果你的人物塑造合理，他们会只做符合自己风格的事情，他们的行为处事也会出于你所赋予的性格，而且你将发现人物会带动情节。
马克▪吐温说：一部小说成功与否在于它的人物塑造。人物塑造得好就是一部成功的作品，人物塑造得不好就是一部失败的作品。大部分小说的问题是，你想尽快把它们都扔到地狱里去。
要想创作出读者喜欢的人物，首先你必须了解他们，他们会受什么驱使，在某种特定情况下他们会做什么，说什么，就如萨摩▪赛特▪毛姆指出的：对你的人物了解得越透彻越好。
对很多作家来说，人物的发展是个有机过程。可以只先展示有关人物的一个画面，然后自此延伸，就如托马斯▪弗莱明描述的:我最近的一部小说《欢乐时光》，最开始只有一个词，米克，然后变成米克▪奥戴。这个名字一直在冲击着我的意识，慢慢地，人物出现了：一个在越南受过精神创伤的爱尔兰裔美国人，和其他爱尔兰裔美国人住在新泽西的海滨小镇上，还有一个他深爱的越南女人，一个住在附近的逃难者。他们无法靠近彼此，只能永远疏离。
02 他们会怎么做
黛博拉▪莫盖茨用“要是---会怎么样呢？”来检验她的任务角色：我检验他们是否合理的办法，就是设想他们在各种情况下的反应，比如困住电梯里或骑在马背上，可以是任何情况下——如果他们都能应对自如，我就能准确地了解他们的行为举止。从那时起，我就能成为他们，并且像他们一样行为处事。
安德烈▪纪德的建议是：糟糕的小说家构建人物，他指挥着他们说话。真正的小说家倾听人物，观察他们的行为举止，甚至还没了解他们就已经听到了他们的声音。
当你充分了解了你的人物时，有一点是不言而喻的：在不同的情况下，他们有不同的表现。就如托尔斯泰指出的：一个流传最广的说法是：每个人都有自己特殊的、特定的品质，比如，有的人精力充沛，有的人冷漠无情，等等。人不是这样分类的------人就像是河流-----这里窄些，那里宽些，这里缓些，那里疾些，时而清澈，时而凛冽，时而温暖。人亦如是。每个人的性格都有很多面，有时候表现出其中一面，有时候表现出另一面，而且一个人常常表现的不像他自己，但依然是同一个人。
03 他们想要什么
一个有用的、会引发行动的问题是：你的人物想要什么？
如果你的人物很容易得到想要的东西，就不会产生任何冲突；如果没有冲突，通常故事都不会太长，或者至少不是一个可以贯穿整本书或者整个剧本的故事。但是，如果有什么东西阻碍你的人物得到他们想要的东西，而且如果读者和人物一样，很在乎那些他们想要的东西，那你很可能写出一个好故事。
剧作家大卫▪马梅给电视连续剧《秘密行动组》的编剧团队写了一封信，这份信对戏剧下的定义是：每一场必须是戏剧化的。这就意味着，人物必须要有一个简单的，直接的，迫切的需要，这个需要会推动他或者她出场。这是他们出现的理由，也是“场”的意义。一场结束的时候，他们得不到自己想要的东西——每一场必须这样结束，那么，这个失败一定会促使我们进入下一场。所有的这些努力贯穿整个剧本，构成了故事情节。
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参考：《创意写作大师课》【美】于尔根▪沃尔夫。
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