千年浪漫

     

      一直以来，总觉得文字有一种特别的魅力——永不褪色的魅力。娇花会枯，深情会竭，须臾间沧海桑田，而文字真有山无棱，天地合，万千年间穿越时光，仍铮铮有力，熠熠生辉。喜欢文字，因为不同的读者对相同的文字有多样的理解，因为同样的文字在不同时期有不一样的感悟。每每遇到喜欢的电视，总爱找来原著来读，总觉得文字里的角色美艳不可方物，任一个演员都无法诠释。剧本里的深情和遗憾怎也无法言说……

      从前喜欢余秋雨喜欢周国平，他们的文字清丽恢弘又涤荡人心。无论是魏晋风度还是东坡突围，让我看到不一样的文史，唐诗宋词不再是教科书里冰冷简洁的文字，不再是对仗对偶平仄相应的遣词造句。当你了解了那个时代，了解了作者生平机遇。他的文字才有了生命。懂了，看似简单却又不简单，不仅仅只是理解诗意体会情感感悟主旨而已。

      明日即将教授李白，苏轼，刘禹锡三位文史巨匠的诗歌，在绘制学科思维导图时不禁对办公室同僚喃喃道：文史里呀，最爱苏轼了，那么有才华又那么机遇跌宕还那么乐观坚韧。他被称为豪放派词人，一生留下那么多名篇，一会贬黄州，一会贬湖州惠州，一会又贬儋州～海南，感觉一生都在奔波，贬来贬去。但他从来没有让人感觉苦惨悲，没有黄芦苦竹，没有哀鸿遍野。他便还快乐的明艳的从泥尘里开出花来。酿出美酒也好，耕稼桑农也罢，时不时研究厨艺，必要时判案理政治理一方。总把日子过得那么灿烂明艳有声有色，文学中的造诣还节节攀升。他有他的一蓑烟雨任平生，他有他的淡妆浓抹总相宜，他有他的腹有诗书气自华，他有他的天涯何处无芳草。从他的文字里，我们看到豁达看到从容，看到面对世界的韧性和洒脱。《饮湖上初晴后雨》亦是如此，一切景语皆情语，我们总是如是说。时隔千年，我们看到了诗中的西湖晴日也看到了西湖烟雨，水光潋滟真美，烟雨山水也美。如其而言，西湖如西子，淡丽清雅是美，盛装浓艳也美。这便是苏轼，美景有了，豁达也有了。我喜欢这样的文字也喜欢这样的力量。

      在《中华文脉》中，余秋雨说，中华的文化有治愈的力量，有包容的境界。华夏文仕就是给我们百折不挠的魅力，延伸滲透到我们的骨子里。千百年来时代变迁，任其更迭，民族大融合就是文化的融合，我们不排外不分你我，融合的兼收并蓄，滋养了铸就了我们中华文脉的生生不息海纳百川。《望天门山》自不必说，盛唐诗文界双星泰斗，璀璨明珠，如雷贯耳。浪漫主义不似在人间诗仙太白，那一年他二十多岁，正血气方刚踌躇满志肆意昂扬的年岁，他立志要游遍祖国的名山大川，留下壮丽诗篇。楚江壮美，自然是重点项目。太白的诗妙就妙在直抒胸臆画面冲击，从不议论说这里美呀妙呀壮呀，就是一句一画，直直地把画面用文字放你眼前。天门中断楚江开，一个断一个开，就是大山高耸，楚江湍急，高山激流。碧水东流至此回，我不仅有雄壮恢弘的整体画面，我还有细节的色彩的精雕细琢。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。又是一幅工笔细描，如若成画便是两岸高山巍峨，中间江水瑟瑟，天边一轮红日夕照，江中一片轻舟缓缓而来。一幅图有近有远有静有动。如水墨泼却还色彩鲜明。咳，某一日一定要找一位相熟的画家把他画出来。这便是李白，直来直去，开门见山。没有轻吟浅唱，没有婉转低徊，雄性气概豪迈万千。

      比起苏轼的豁达李白的豪迈中唐时期的刘禹锡则温驯内敛的多，同是写祖国山河，文字表现又是另一番境界。公元824年，刘禹锡被贬南荒和州，途径洞庭，写下这篇《望洞庭》秋夜月明，月色下的洞庭静谧又恬静，无风的湖面如镜光滑，也如作者的内心波澜不惊，即使贬官，好吧，也就这样吧，他的内心毫无波澜，他眼中依然有美景，他心中依然平静。不过比起苏轼的诗歌来，这种平静略显刻意。我看着洞庭山水犹如晶莹玉盘里一颗青翠绿螺，天下万物为物，看山是山看水是水，看山是螺看水是盘，虽然梦得在刻意掩饰，但其心中略有愤愤，贬官也好，失意也罢，刚好，我正能趁此机会寄情山水，赏山玩水开解自我再创征程。

      这便是中华文脉的力量，含蓄且柔韧，丝丝缕缕，绵韧悠长。这也是中华文字的力量，穿越千山万水，穿越历史时空，短短二十八个字，就可以让你梦回盛唐清宋，看他们眼中的烟雨山河，感他们心中的惆怅喜乐。即使悟错情会错意，我也愿意穿越这千年的浪漫，以第三视角感诗悟情。

      夜半絮语，多有叨扰，愿梦回盛唐，一历方休。