陶瓷鉴定，不外乎看器型、辩胎釉、论纹饰，了解历史情况、文化背景等。但是单一个器型就够复杂了，而胎又涉及众多窑口，即使同一窑口不同年代其胎土也不尽相同。所以，要想由浅入深的捉到真品，必须迅速找准突破口。
青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘，元，高7.3cm，口径46.4cm（故宫博物院藏）
小小底足就是这样一个突破口，它好似人的内脏，抓住“五脏六腑”，综合分析，就能较易找到感觉，避开假货，捉到真品。
青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘，底足
例如底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺纹及切削纹）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”（窑红）、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代密码。
乳突
为底足中心隆起如乳房只突起，是明及明之前古瓷特征之一。
元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现“乳突”，一直到崇祯才没了“乳突”。
乳突
旋痕
包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显。
宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。明初时底足外壁往往有重刀斜削痕，而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。
旋痕
跳刀痕
棕眼
也叫针鼻孔，康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均，但无论大小都从“棕眼”中清晰地看到胎体。
而光绪民国及现在仿康熙的作品，“棕眼”大而浅，一般从“棕眼”里看不到胎体。
棕眼
棕眼特写
火石红
“火石红”（窑红），明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。
明之民窑削足之处火石红就特别浓显，明后期已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。
仿品之火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，尽显轻浮不定，有的还偏黄。
火石红
仿品
糊米底
明与明前砂底大盘，由于胎中含铁量高，烧后高温下要通风冷却，吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹。
糊米底
敲底
道光时钧红，由于釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连一起，为使其分开。人工只好敲开，造成底足如狗咬一般。
敲底
沾窑砂
由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足就沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。
一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。
沾窑砂
古瓷鉴别包罗万象，学问深奥。上述各项古瓷底足的特点，都是判别古瓷还是新仿瓷器的重要依据之一。
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