昨天第一次按时按点在线听鸟伯乐的课，赶上要为拍卖选作品，就把手机放在高处，一边干活，一边听课。不得不说鸟伯乐的声音真好听，很年轻的声音，吐字清晰、音质饱满。正当我陶醉时，身边老公突然插话：“你在听什么？听到有咳嗽声。”我白了他一眼：“你不懂，这叫特色，听习惯了，这就是简书卓伯乐的魅力。”可是，这次虽及时听了，因一心二用，还是要赶到今天再复习一下才敢提交作业。
继续讲短片小说的元素。
一、人物。短篇小说里，人物不宜太多。最好两三个人就行，其他的人物作为工具人。短篇小说，在一块石头上雕刻人物的头像，整体形象刻画出来就行，至于穿什么衣服不重要。突出两三个人物，就是我们要写的主要人物，而且是跟矛盾冲突特别相关的人物。听到这里，内心可高兴了，因为以我的本事，以及过去写过的东西，真就符合两三个人物的设定，也不注重外貌衣服啥的描写，本来还自卑，一听课，感觉自己在人物设定上是不是暗戳戳走在了对的路上？
关于刻画人物呢？伯乐提出，一定要像是自己生出来一样，要非常了解，最好列一个人物小传，清晰知道人物的特点。比如长相、年龄、身高、喜好、哪里人、哪些经历、什么口头禅等等。这一点完善人物有待加强，就像冰山一样，露出水面的部分不大，但一定要把水底下部分给设计完整，好让上面部分稳妥，踏实，靠谱。
二、结构。文章的结构，或者说框架有以下几种：
第一种：线性结构，单线或者复线叙事。
复线结构可以分成主副线，交叉复线，平行复线。
第二种，网状结构。以人物的心灵为中心，以心理活动为辐射，凸显人物的思想、意识、心理等。
第三个，画面结构。一幅画一幅画连缀起来的，更在乎场景，像是电影的蒙太奇，用同样的主题串联起来。
第四种，象征结构。比如卡夫卡《变形记》。第五种，摇摆式结构，采取左右摇摆推进的结构。比如契科夫《变色龙》。
第六种，对话式结构。
第七种，延迟式结构，作者给人物设置障碍，在悬疑小说中常见。
第八种，突转式结构，主要表现在小说的结尾，指的是情节上的反转。
第九个，故事套娃。大故事里有小故事。每一篇小说都有自己自成的独特结构。我们可以借鉴喜欢的小说结构去写。
通过学习，开阔了视野，我以后的涂鸦，用过线性结构和部分用过画面结构，更多的知识有待以后尝试。
三、题材。作家写的基本都是自己熟悉的题材。我们要善于挖掘身边的题材。找到自己的题材范围，深挖下去。我现在大多写的是身边的故事，感觉凭空构思人物的能力还不足。听了课程后，深感也不能贪多，还是细致地做好身边事的挖掘更好。
四、叙述。叙述视角：全知视角（上帝视角），第三人称视角，等等。叙述节奏。短篇小说娓娓道来的节奏，即慢节奏。在这里，强调慢，努力让自己成为一个不疾不徐的故事讲述者。
五、主题。即意蕴。大的角度，就是爱、恨、成长、复仇、人格尊严、人性、勇敢、坚毅等等。要挖掘大的主题下面的小主题，比如苦难。阅读同类的小说，主题的内涵就丰富起来。深有感触，从自己熟悉的题材去发掘提炼出其中的主题视角，更多关注小人物的人性，多些人文关怀。
六、语言。作家的语言风格。有意识地培养自己的语言风格，从学习名家的风格开始。村上春树在日语的基础上加上翻译风，形成了比较轻盈的风格。感觉这点距离自己还远，还是先学会走再说走得风格的事吧。
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