三月末，单项街书店在北京举办第六届单向街文学奖。
书和书店的话题，总是丰富到说不完，而且人与人虽口味不一，却总能产生交集，坐而论道，纵横古今，总能让人有一股子清新雅致的书卷气。是的，作者与作者有一种同情，读者之间也是啊！
在去年九月的《文化参考》课堂，提到过项飙的《把自己作为方法》对话录，谈到一种看问题的方式叫“图景叙述”，因为与我正在深耕的可视化思维领域的某些知识点有相通之处，所以特别关注。它其实是提倡一种思维模式和呈现方法，拒绝宏大叙述，而用定位空间和时间的双重维度，架构与世界、与历史的关系。
项飙以新加坡为例，新加坡作为身处边缘地带的弹丸小国，有着与生俱来的危机感，所以它的出发点和态度非常简单，就是努力把自己嵌入到世界中，而不是去定义或评判别人。作为一个在新加坡旅居过四年的异乡人，新加坡定位自身和解决问题的水平，确实令人钦佩。
由此我也更深刻地理解了图景思维的广博内涵，它的直观具体、深入浅出，以及多元立体的包容度，都是新时代新机遇所呼唤的轻盈表达，相信在未来的多领域也将更加长袖善舞。
这次得奖名单里还发现了小同乡——南通才女苏枕书的年度旅行写作《春山好》。这是她写日本京都的新作。
多年前读过她的《阑珊》，喜欢她清醇甜糯的文字。两个从孩提时代就心意相通的小女生，一路相伴相惜，走过风雨青春，历经缠绵爱恨，有点像近日热播的《流金岁月》。
去搜了一下《春山好》的书评，有读者评价“柔软之中长出坚硬之石”，书中所描绘的作者旅居的日本京都，是许知远期待看到的京都，“从美术馆化的描述中醒过来”，在温柔婉约的盾牌后面，她希望发出更多尖锐的声音。
她在接受采访中说，虽然在京都生活超过十年，意味着日常的基础，虽说“是异乡，始终非常清楚，所以态度较为游离”，不过“确实适合读书，每每在书库，都会由衷感激”。
“在艰难岁月里，我们怀揣着不安面前度日，某一天突然看到窗外的群山，十分准时地换了颜色，山里的樱花也开了。美丽的山色让我们知道人的渺小，也安抚了人心中的不安，多好啊！一切都会过去，山色如约再绿，花会如约再开。”
人书俱老，春山尚好。这份意境，特别动人。
书和书店的话题，总是丰富到说不完，而且人与人虽口味不一，却总能产生交集，坐而论道，纵横古今，让人有一股子清新雅致的书卷气。是的，作者与作者有一种同情，读者之间也是啊！
在去年九月的《文化参考》课堂，提到过项飙的《把自己作为方法》对话录，谈到一种看问题的方式叫“图景叙述”，因为与我正在深耕的可视化思维领域的某些知识点有相通之处，所以特别关注。它其实是提倡一种思维模式和呈现方法，拒绝宏大叙述，而用定位空间和时间的双重维度，架构与世界、与历史的关系。
项飙以新加坡为例，新加坡作为身处边缘地带的弹丸小国，有着与生俱来的危机感，所以它的出发点和态度非常简单，就是努力把自己嵌入到世界中，而不是去定义或评判别人。作为一个在新加坡旅居过四年的异乡人，见识过新加坡定位自身和解决问题的水平，确实令人钦佩。
由此我也更深刻地理解了图景思维的广博内涵，它的直观具体、深入浅出，以及多元立体的包容度，都是新时代新机遇所呼唤的轻盈表达，相信在未来的多领域也将更加长袖善舞。
这次得奖名单里还发现了小同乡——南通才女苏枕书的年度旅行写作《春山好》。
多年前读过她的《阑珊》，喜欢她清醇甜糯的文字。两个从孩提时代就心意相通的小女生，一路相伴相惜，走过风雨青春，历经缠绵爱恨，有点像近日热播的《流金岁月》。
去搜了一下《春山好》的书评，有读者评价“柔软之中长出坚硬之石”，书中所描绘的作者旅居的京都，是许知远期待看到的京都，“从美术馆化的描述中醒过来”，在温柔婉约的盾牌后面，她希望发出更多尖锐的声音。
她在接受采访中说，虽然在京都生活超过十年，意味着日常的基础，虽说“是异乡，始终非常清楚，所以态度较为游离”，不过“确实适合读书，每每在书库，都会由衷感激”。
“在艰难岁月里，我们怀揣着不安面前度日，某一天突然看到窗外的群山，十分准时地换了颜色，山里的樱花也开了。美丽的山色让我们知道人的渺小，也安抚了人心中的不安，多好啊！一切都会过去，山色如约再绿，花会如约再开。”
人书俱老，春山尚好。这份意境，特别动人。
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