雷蒙德·钱德勒说：“一个富裕、繁荣、充满自尊的城市，一个失落、挫败、充满空虚的城市。完全取决于你的位置和你的个人成就。我没有。我不在乎。”这段话让我想起了马拉默德、樋口一叶和乌纳穆诺。当然，想到更多的还是我自己，以及我从一个角落望过去的绚烂的霓虹灯下的“局外人”。
马拉默德的“微距镜头”下的平民命如草芥的一生赤裸而直白。他们在一眼看尽的命运前决绝般的奋斗，与其说为了尊严，不如说为了活着，或者仅仅是为了活完这一生。
樋口一叶则用她的天才的笔力进行了更有穿透力和绝望感的挖掘，从而刻画了一个又一个向着美好挣扎的女性形象。她们生长在谷底，眼睛和身体却朝着峰顶的阳光伸展，然而终究难以逃脱红颜薄命的结局。
乌纳穆诺创造出了“内历史”这一重要概念，并在其作品中将这股“历史的潜流”诉诸于存在主义的笔端。于是，乌纳穆诺收获了一种基于平民命运的哲学拷问。
欣欣向荣的城市总是容易用它的宏大淹没喜怒哀乐的细节。历史也是如此。国色天香、珍羞美味、青衫仗剑、古佛经卷，这些由一件件一桩桩人间冷暖浓缩而成的词汇，往往变得像瓦块石砾一样毫无温度。在恢弘的叙事面前，没有人能听得见光怪陆离的呼喊。
于是，在掩埋了累累白骨的丘陵上，历史演奏出悲怆的交响曲。然而在震耳欲聋的悲怆里，人们毫无感动，“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”，人们看见的不是一个富裕、繁荣、充满自尊的城市，就是一个失落、挫败、充满空虚的城市，悲从何来呢？
当我们自己身处其中时，我们会有切肤的疼痛，因为这一切“完全取决于你的位置和你的个人成就”。当回首任何其它时代，我们无动于衷，因为那一切“我没有，我不在乎”。多么矛盾！然而就是这么矛盾。
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