海街日记是我第一部想写感受并且真正开始写了下来的电影。
看海街日记源于胶片摄影教程的推荐，满满的镰仓风格。可能神奇，教程还没看完中途我就去搜索了海街日记，用中午休息的时间，看了大半。晚上接着看完。以致于想起来再回去找教程，想看看原本是如何描述这种风格的，却怎么也没找到了。只得作罢。
同样神奇，这也是是枝裕和导演的作品，说也，是因为前几天才刚看完他的 小偷家族。说起来，海街日记和小偷家族的风格很像，静静的陈述，温柔平静又不失美好。既然如此，那便想在海街日记前插入一点点小偷家族。
说起来我这种人可能不适合看是枝导演的电影，或者说我看了不适合写东西，因为我会觉得写不完，有太多细节点的触动，我太容易有角色代入感，太容易觉得，怎么这么好。
看不见的烟花，落泪，生下孩子就自然成为母亲了吗，海边的谎言。影片宣传期黄海老师做的海报太有震撼力了，我以为他们会一起看到烟花，但是影片真正放映时，竟然都只是想象。
我觉得这是一部可以去电影院静静看的，感受悲喜。我当时看的时候豆瓣评分是8.6，现在已经8.8了。看到它评分上升我也是挺高兴吧。趁着还上映。在此不赘述。
话题回到海街日记。
这部影片我几乎挑不出问题，每一帧都能感叹，这个色调、这个构图，可真好。情节、节奏都来得很舒缓，没有大起大落，却让我在想起想要截图时再认认真真又看了一遍。
故事发生在古镇镰仓，前文已提，故事从秋田先生的离世讲起，大姐幸，二姐佳乃，三姐千佳，三姐妹在父亲的葬礼上见到了父亲与第二个妻子的孩子，小妹浅野玲。这种感觉很是神奇，临走前，“再见了 保重”“好的 姐姐们也是”，许是这声“姐姐们”，幸姐开了口，“玲，来镰仓吧。我们四个人一起住吧。我们家 虽然很老旧 但是很大哦”。
于是，四姐妹的生活日记开启。
小玲初来乍到，有不少小心翼翼，可无论是家中姐姐们的热心对待，还是章鱼少年足球队，抑或是海猫食堂老板娘、山猫亭的老板，都是暖暖地对待她。
幸姐和小乃虽然吵架，但在小乃浴室看到小强大叫时，幸姐还是立马就抓起报纸冲了进去。早晨起来，小玲就可以看到幸姐浇灌院子里的花。千佳会告诉小玲，青梅酒，这瓶是去年酿的，这瓶是今年酿的，那边是外婆十多年前酿的。每天早上吵吵闹闹，但是都是家的味道。千佳会带着小玲买球鞋。进了球，场边所有人都会跟她说，“浅野，干得漂亮”。
纵使这样，小玲还是有着心事。不明而喻的心事。
佳乃正涂着脚趾甲油，玲：“小乃 要去约会吗”，佳乃：“是就好了 现在根本没有那种心情 所以这不是为了男人 只是为了自己 涂得漂亮的话 心情也会变好哟 我帮你涂点吧”。
然后佳乃劝服小玲便开始帮她涂。画面静止得好美。
少年风太骑自行车载着小玲去樱花大道兜风，粉色的樱花树满道旁，天空都好像时粉色的，美得不像话。
四姐妹一起摘青梅，其间谈及门口这棵梅树，是外公在妈妈生下的那年种的，55年了。55岁。
小玲在摘下的青梅上扎上自己的名字。
此后是妈妈回来，不敢推测是为了故事矛盾点的激发而出现的情节，但妈妈的到来着实使得几姐妹之前一直未思考的问题摆在了眼前。
妈妈回来参加爸爸七回忌的法事，14年没回来的妈妈从遥远的北海道回到镰仓，“毕竟是母女，不像夫妻关系那样能轻易被切断”，“夫妻关系也是很难切断的吧”，从幸男朋友与她的对话也可见端倪。
“反正那个人出门的时候总是说这个那个忘了”
门外传来姨外婆的声音，“好了 小都 快点儿”，三姐妹都不约而同地往外望，眉眼中带着笑意闪着星星，她们对于母亲的爱其实一直没减过，“千佳换发型了 佳乃的头发也很漂亮呢”，即使是母亲离开时唯一懂事记事也担起这个家的责任的幸，对母亲有怪罪的同时，更多的是爱。引导小玲和妈妈认识，即使严厉制止妈妈卖掉房子的想法也忍住了恶语相向，会在做菜的时候略带笑意，“说起来这是妈妈教给我的 第一个也是最后一个料理呢 为什么要用海鲜呢 说是不用像肉那样煮得烂熟 她很讨厌做菜 真是和她的性格如出一辙”
“对不起 替我妈妈道歉”“别这样 跟小玲你又没关系”“喜欢上有妻室的人 是我妈妈不对吧”幸也顿了很久，“对不起 我们伤害了小玲你 但是啊 那也是无可奈何的事 不是谁的错”
妈妈：“好久没见过梅雨了。”
幸：“北海道不下梅雨呢”
妈妈：“是啊，说起来，听说你还在做梅子酒是吗？你们姨姥姥挺佩服你们的，每年都酿还挺辛苦的，做完梅酒后，就会感觉，啊，夏天真的来了呢。”
幸：“带点儿回去吧 在车站等等，我马上就回来”
说着大姐跑着去拿梅子酒。
妈妈：“那边很滑的，小心点，别滑倒。”
“偶尔也回来看看吧，我和佳乃还有千佳都还想再跟你说说话的”，目前片刻错愕中顿了下，说到“下次也来我家玩吧”，幸姐怯怯又欣愉地点点头。
这中间存着和解，是妈妈小都与“第三者”女儿小玲的和解，是幸与小玲的内心和解，更是她们与自己的和解，小都对于前夫与孩子的和解，小玲对于自己身份的和解，幸对自己的身份与对父亲出轨母亲离开的和解。
千佳和小玲在家，做着沙丁鱼盖饭，对着对爸爸记忆甚少的千佳，小玲逐渐打开心扉，“沙丁鱼盖饭 其实是在仙台的时候爸爸经常做给我吃的”“他喜欢钓鱼”
随后是小乃见证二宫女士的难关，幸经历亲情爱情的选择，平时习惯斗嘴的两姐妹坐在床上，小乃借着酒劲劝慰幸，幸笑着问“这种事情为什么不在你清醒的时候说”，小乃也是笑着，“这种事情 不喝酒怎么可能说得出口啊”
幸最终选择了留在家里，“那孩子身上发生了很多事 被夺走了童年”“这一点小幸不也是一样吗”
花火大会之前，孩子们在海猫食堂吃饭，“好好吃 今后就再也吃不上阿姨的炸竹荚鱼了”“抱歉啊 我会开到这个月底的”“小玲啊 你可能要多带一样东西了，这是竹荚鱼配上南蛮酱，是你姐姐最喜欢吃的”“请替我转告 迄今为止承蒙照顾”
“其实我很羡慕你爸爸和妈妈”“为什么”“因为 留下了你这样的宝物啊”
映照在海上的烟花真的很好看
四姐妹一起放团子烟花也真好看
小玲帮幸姐调青梅酒“甜的还是酸的”“酸的”“浓的还是淡的”“浓的”
这座老屋，人甚至都不用我也能感受到它漫着的爱，门柱上有着三姐妹15岁的的身高划线，幸，帮15岁的小铃也加上了。
两人一起登上山顶，幸大喊“爸爸是个笨蛋。”小铃也喊，“妈妈是个笨蛋。”一个拥抱，成为宽谅彼此宽谅自己的仪式。
电影以父亲的葬礼开篇，以二宫女士的丧礼结束。
开篇时幸说“只是个老好人，为朋友担保揽下贷款，一同情女人就马上想方设法帮忙”。
结束时幸说“爸爸虽然是个失败的人，但说不定是个温柔的人。” “因为他留给我们这样一个妹妹。”
导演在讲述出轨、离异，抑或是第三者、第三者的孩子时，都是抱以包容的态度，他没有站在道德的高度讲述哪种行为是怎么不对，表达悲伤不是突如其来大起大落，他包含在故事缓缓的情节中，或者是三姐妹的亲母亲在见到玲，这个破坏自己家庭的人的孩子时，眼神的无措、假装镇定和劝服自己包容。或者是幸姐在处理跟自己男朋友的关系时，也通过小玲得到了自我救赎。
他没有告诉你，应该怎么做，他让你，去思考。《海街日记》、《小偷家族》无不如是。
这种风格，或许可以被称作是枝裕和风格。
等我看完全部，或许会对所谓是枝裕和风格有更深理解，也就知道今日这定论是否下得太早。
是枝导演的《步履不停》我刚刚看了片头，也是一样温柔舒缓的镜头，拖进度条稍微看了，或许不是我喜欢的情节，但我想还是会想着看下去。
后记：
我喜欢幸姐，知书达理，宽宏大度，善解人意，为家默默付出，体贴他人所不查。
我喜欢小乃，纵使失恋尝遍，还是想爱敢爱，振奋工作，在看到陪伴之人离世时哭得不能自已。
我喜欢小玲，承受年纪不该有的细腻沉重，在球场上还是如风驰骋。
我最喜欢千佳，父母的离异没给她留下伤痕，她拥抱温暖，事事纯真乐观。
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