美既是起点，也是归宿。
古典美声是以美为核心的，是一段特定的演唱时代，是一种苛刻严谨的演唱方式，在歌唱中把美表达到极致。对于古典美声的研究与实践应该是美声训练最重要的。
卡鲁索是以美为歌唱核心的，恪守美的本质，但卡鲁索独特的演唱方式又是现代的，这是从嗓音使用这个根本问题上来看待的。
在探讨古典美声上我更想研究吉利的演唱，吉利最纯正的保留了古典美声特质，他继往开来、承前启后，几乎是古典美声的典范和最后的辉煌。古典美声的训练是神秘和苛刻的，这一点可以从吉利的演唱中得到体现，他努力恪守并细致的使用古典美声唱法原则，嗓音的准确使用应该是歌唱奥秘的本源，吉利毕生的演唱心力或许都在这里。吉利歌唱的核心首先从古典唱法出发，他的技法全面精微，半声是古典美声的一个代表或者标志，可惜至今已经失传，原因首先是对于古典美声唱法的漠视。后来的唱家和声乐教师对于古典美声唱法缺乏全面清晰的认识，多是窥豹一斑，而现代美声要想复兴美声艺术的辉煌，必须经历古典美声唱法的浸染，从其辉煌的顶点走来。
探究嗓音的奥妙，不得不对声带和声带边缘这两个问题做深刻的研究。声带和声带边缘虽然在歌唱中作为一个发声整体来看待，但是声带和声带边缘不是指的一个地方。很多人不知甚解，混为一谈。古典美声应该是从声带边缘振动起音的，并把声带边缘的准确使用贯穿歌唱的始终，声带边缘振动的优美音响始终集中、明亮、清晰、宽宏的覆盖在声带的音响之上，这样的演唱具有优美的音色和音质。声带边缘的起音要求具备高位置集中、清晰靠前、轻而小、柔和等特质，这是音质的根基，优美的音色自在其中，经过最艰苦卓绝的训练，古典美声唱法应该首先获得半声演唱技巧，训练特点是在中低声区强化声带边缘的使用，不盲目追求高音。当声带边缘的训练使用趋于成熟后，在发展高音域时在此基础上加强声带使用能力，但是声带边缘音响应始终自如的包裹住声带音响。现代美声在声带问题上做了大量的功课，声带振动的音响具有更强的音质力量，扎实的基音，强烈的戏剧感染力，充沛真实的声音张力，但是缺乏优美的、柔和的音色和音质。恰是声带和声带边缘完美统一的结合才出现了古典美声最优美的特质，这些都可以在吉利的演唱中得到印证，而声带和声带边缘又是每一个人身上都有的基础条件。
另一位值得提到的歌者斯基帕，歌唱的核心是语言，演唱中更加强化了语言的色彩。
现代美声发展何去何从？
应当站在巨人的肩膀上不断向前，而卡鲁索、吉利、斯基帕三者的结合当是美声演唱发展的完美的梦想。看似遥不可及，却不应放弃筑梦。若还想往前一步，那就是路易萨.泰特拉基尼的灵活也能完美的融入其中。
伟大唱家的演唱是显在的，不同的是审美者的感受力，在审美和演唱中感受力或许是唯一的。
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